Топовые новости

Случайное

Сольные жанры

Сольные жанрыЗа исключением сольных жанров (плачей и колыбельных), все напевы и инструментальные наигрыши, записанные в селах Южной России, имеют многоголосную основу. Даже прибаутки в этих местах нередко распевают на два-три голоса. Один из самых распространенных в степной полосе инструментов, жалейка (по местному Читать далее

Большие успехи

Большие успехиНесмотря на большие успехи, достигнутые советским музыковедением и фольклористикой в изучении основ русского народного многоголосия, установившиеся взгляды на принципы многоголосного строения русской песни нельзя считать во всем верными, окончательными. Ведь сведения о подлинном звучании русской народной Читать далее

Особенности русской музыкальной системы

Особенности русской музыкальной системыМатериалы Линёвой и Листопадова послужили основой для целого ряда исследований, в том числе и современных. Среди работ, опирающихся на названные источники, можно назвать предисловия самой Линёвой к своим сборникам, труды А. Д. Кастальского «Особенности русской Читать далее

Появление и бытование новых песен

Появление и бытование новых песенПоявление и бытование новых песен не умаляет значения «подтекстованных», так как на определенном историческом этапе они сыграли значительную роль, стимулируя возникновение оригинальных песенных мелодий.

Довольно многочисленна группа песен и пьес, в которых процесс интонационного Читать далее

Поэтический текст

Поэтический текстС другой стороны, несоответствие характера поэтического текста настроению мелодии можно объяснить и процессом «приспособления» нового содержания к ранее возникшим музыкальным произведениям. Это явление тоже наблюдается не только на узбекской «почве», но и в музыке разных народов.

Особенно широко процесс приспособления новых Читать далее

Указанные недостатки

Указанные недостаткиНо несмотря на указанные недостатки, эти песни сыграли огромную роль для развития современного фольклора в целом: ценен уже сам факт их существования, исторически плодотворными были попытки отразить новое содержание, обусловленное строительством новой жизни. Подобные сочинения готовили Читать далее

Узбекская советская народная песня

Узбекская советская народная песняВполне естественно, что на начальном этапе становления узбекской советской народной песни элементы нового проникали только в ее поэтическую основу, мелодии же оставались традиционными. Созданию произведений такого типа способствовала обстановка первых послереволюционных лет, ознаменовавшаяся, Читать далее

Лебединое озеро

Лебединое озеро«Лебединое озеро» неотделимо от лучших произведений Чайковского 70-х годов. Композитор отнесся к созданию балета со всей серьезностью и использовал при этом уже накопленный опыт, мастерство оперного, симфонического композитора в новом для себя жанре. Стремление создать лирическую драму в опере, лирико-драматическую Читать далее

Сквозное развитие

Сквозное развитие«Сквозное развитие» определяют особенности ритмической структуры формы рондо и тонального плана. Основная тема (рефрен) всякий раз появляется в совершенно разных драматургических «смыслах». То она — начало развития и завершение первой симфонической волны с местной кульминацией, то лирическое углубление Читать далее

Ритмическая формула

Ритмическая формулаГлинка не только использовал ритмическую формулу вальса, но и создал вальс как музыкальную симфоническую форму с очень своеобразными приемами развития. Это своеобразие, воспринятое впоследствии Чайковским и отмеченное в его вальсах индивидуальной творческой манерой, создало основу для определенного Читать далее

Развитие действия

Развитие действияИдея сделать танец моментом развития действия была для Глинки не случайной, так как исходила из непременного желания композитора противопоставить в опере культуру русского народного хорового пения польской инструментальной музыке, в основе своей танцевальной. Мазурка и краковяк в том виде, в каком они бытовали Читать далее

Рождение классического балета

Рождение классического балетаОднако рождение классического балета стало исторической необходимостью, и своему возникновению он обязан не только эволюции балетного театра. Безусловно, появлению «Лебединого озера» способствовали и высокое исполнительское мастерство русской хореографической школы, и существование Читать далее

Безнадежность крестьянского существования

Безнадежность крестьянского существованияСозданная вслед за «Калистратом» (сентябрь 1865) колыбельная «Спи, усни, крестьянский сын» (на текст из пьесы «Воевода» А. Н. Островского), так же, как и «Калистрат», раскрывает трагизм и безнадежность крестьянского существования, но в ином образном аспекте. Читать далее

Некрасовский метод

Некрасовский метод«…Что-то степное, широкое, размашистое и в колорите и в тоне» почувствовал Мусоргский в кольцовском стихотворении, выразил удаль и молодечество, ощущение свободы и проникновенный лиризм песни.

Мусоргского убедил некрасовский метод, позволяющий создать противопоставление, — «чего хотелось» крестьянской Читать далее

Вокальные сочинения

Вокальные сочиненияВ вокальных сочинениях Мусоргского 1863—1864 годов народная тема значительно изменяется, вырастая до масштабов широко обобщенных образов-символов, свободных от узкого бытовизма. Мусоргского уже не удовлетворяют рамки бытового романса. Спустя пять лет после создания ранних песен он обращается к поэзии Кольцова, вызывавшей восхищение Читать далее

Музыкальный язык

Музыкальный языкИтак, увертюра Фомина к «Ямщикам» является замечательным образцом раннего русского программного симфонизма. Можно с уверенностью сказать, что здесь композитор приближается к методу Глинки. Он явно преодолевает типичную для этого времени разностильность музыкального языка—противоречие Читать далее

Стремление к сохранению единства

Стремление к сохранению единстваБольшой заслугой Фомина является его сознательное стремление к сохранению единства стиля внутри традиционных рамок старосонатной формы. Русский национальный колорит насквозь пронизывает всю увертюру к «Ямщикам». Даже в темах «европейского» типа («запев» промежуточной темы) композитор сохраняет простые ритмы «скорых» Читать далее

Народно-песенные интонации

Народно-песенные интонацииИначе подходит к трактовке народно-песенных интонаций в симфонических фрагментах своих опер другой выдающийся представитель русской композиторской школы XVIII века — Е. И. Фомин. Замечательным примером дальнейшего освоения национального тематизма и народно-вариационных методов его развития в инструментальном плане является Читать далее

Обличительная комедия

Обличительная комедияВыбор такого «смешанного» жанра увертюры объясняется прежде всего особенностями самой оперы Пашкевича. Комическая опера «Несчастье от кареты», написанная на текст Княжнина, заметно отличается от большинства русских опер того же жанра. Самый текст писателя развивает «двойную идею»: с одной стороны, это остро обличительная комедия, Читать далее

Разработка народно-песенного материала

Разработка народно-песенного материалаОсобое значение в это время приобретает разработка народно-песенного материала в инструментальном плане. Чрезвычайно важно отметить, что русские композиторы, безусловно, пользовались не только песенным материалом, но и народными инструментальными наигрышами. А главное — они отражали Читать далее

Музыкальные таланты

Музыкальные талантыТемы народных песен, включенных в многочисленные рукописные, а также и печатные сборники рассматриваемого периода, как известно, сыграли неоценимую роль в развитии композиторского творчества. В предисловии ко второму и третьему изданиям сборника народных песен Львова — Прача говорится: «Должно надеяться, Читать далее

Закулисный режиссер

Закулисный режиссерВ ряде случаев функциональность становится лишь «закулисным режиссером» (выражение Ю. Н. Тюлина). При этом нередко оказывается нетрудным определение тонального центра большого фрагмента, но внутри крупных построений, ввиду многочисленных сдвигов, хроматических сопоставлений и т. д., ощущение тональности колеблется. Читать далее

Стиль Прокофьева

Стиль ПрокофьеваК числу интересных черт позднего стиля Прокофьева относится подчеркнуто открытое, более непосредственное и простое выражение русской национальной интонации. Наиболее важные и перспективные находки композитора встречаются в области мелодики. В этом смысле опера находится в том же ряду произведений композитора, что и поздние симфонии, Читать далее

Опера Прокофьева

Опера ПрокофьеваКак видим, последняя опера Прокофьева еще раз свидетельствует о том, что в основе творческого метода композитора лежат принципы социалистического реализма. Особенно показательна в этом смысле трактовка образов центральных положительных героев— Алексея и Комиссара. Прокофьев, как уже отмечалось, не занялся искусственным Читать далее

Драматургические функции

Драматургические функцииДраматургические функции песен в опере многообразны: это и обобщение целой линии действия (лирики или эпоса), и характеристика действующих лиц (песенка Кукушкина). Таким образом, песня «перенимает» некоторые функции арии и тем самым компенсирует недостаточное развитие ариозно-напевного начала в мелодическом языке Читать далее

Речитативные сцены

Речитативные сценыДействительно, в «Повести» почти нет чисто речитативных сцен: взаимопроникновение ариозного и речитативно-декламационного принципов значительно обновляет прокофьевское вокальное письмо. Даже единственная имеющаяся в опере ария (ария Деда в четвертой картине) содержит наряду с распевными также Читать далее

Оркестровые антракты

Оркестровые антрактыПрокофьев нередко пользуется и методом тематических «перекличек» на сравнительно близком расстоянии, что скрепляет форму сцены в «Повести» своеобразной репризностью. Подобные примеры можно найти в первых двух картинах оперы. Оркестровые антракты содержат не только новый материал, Читать далее

Метод киномонтажа

Метод киномонтажаМетод киномонтажа не приводит, однако, к распаду формы оперной сцены на отдельные эпизоды, к преобладанию деструктивных сил над конструктивными. В «Повести» Прокофьев стремится и к стройности, законченности композиции. Он даже чаще, чем в других своих операх, обращается к завершенным номерам: арии, ариозо, ансамблю, Читать далее

Оперная драматургия

Оперная драматургияВ поисках новой оперной драматургии Прокофьев, как известно, обратился к приемам, напоминающим киномонтаж. Целью последнего является драматургическая и композиционная «подборка» кадров, установление их временных соотношений, чередований крупного и общего планов для большей выразительности целого. Возможности, Читать далее

Подвижный темп

Подвижный темпМногое из сказанного относится и к «Повести». Хотя «арии первого вида» в опере количественно преобладают, но драматургически более важными оказываются свободно построенные сцены. Подвижный темп сценического действия, свободные «ритмические соотношения» тех или иных эпизодов верно служат Прокофьеву в раскрытии драматического Читать далее

Новаторство Голубева

Новаторство ГолубеваНоваторство Голубева в области музыкальных форм можно было бы назвать новаторством «изнутри»; оно осмысливается в результате более подробного знакомства с сочинениями композитора. Внешне Голубев использует уже сложившиеся и откристаллизовавшиеся жанры и формы. Но, несмотря на это, он мыслит не шаблонно, а творчески. Читать далее

Мелодический дар

Мелодический дарСильной стороной творчества Голубева — композитора с большим мелодическим даром — является яркость тематизма. В связи со стремлением автора передать развитие душевного состояния, возникают темы, которые можно условно назвать «темами-становлениями» (основная тема Первого фортепианного концерта). В других темах при сравнительно Читать далее

Повествовательный тон

Повествовательный тонВ репризе Adagio восстанавливается спокойный, повествовательный тон. В завершении части появляется реминисценция из Второго фортепианного концерта — его лейтмотив (гармонический каданс). Такая авторская цитата звучит очень естественно и логично.

III часть концерта —финал — отличается радостно-возбужденным Читать далее

Регистр оркестра

Регистр оркестраТретье проведение основной темы образует новую волну развития. Оно построено в виде диалога (канона) двух мелодических линий: солирующей виолончели и оркестра. Здесь подголосок освобождается от «оков» нижнего регистра. Перемещенный в верхний регистр оркестра, он звучит светло и нежно. Читать далее

Парящая мелодия

Парящая мелодияПервая тема (F-dur) звучит как нежная, ласковая речь. Это парящая мелодия с «говорящими» интонациями, с широкими напевными скачками, триольными фигурациями фона. Вторая тема (Des-dur) сосредоточенная, сдержанная. Но содержание II части не ограничивается настроениями мечтательности, умиротворенности, Читать далее

Галерея

10566 11487 12242 13851 14110 15987 16816

Специально для вас:

Популярное

Copyright © 2016. All Rights Reserved.