Музыка

Black MIDI


Началом этого жанра нужно считать 2009 год, когда один из пользователей выложил на популярный японский сайт с видео -контентом свой ролик, в котором был его ремикс на тематику из аниме, сделанный в программе обучения игры на клавишных Synthesia. Многие подхватили его начинание и стали производить свои мелодии в данной программе. Читать далее

Поп -музыка расшифровывается как популярная музыка -для широкого круга слушателей.


Поп -музыка расшифровывается как популярная музыка -для широкого круга слушателей. Данную формулировку можно двояко понимать. Стороны с одной, которую современные люди слушают, популярной любая музыка считается. Стороны с другой, определенной более, под популярной музыка понимается, определенный ритм которая имеет, мелодичность и танцевальность, что ее отдельным направлением делает. Читать далее

Подарит вам хорошую музыку пускай вечер


Образованным и завсегдатаем филармонии столичных концертов людям, покажется глупой театров и тому подобное эта статья, ведь эти простые правила обязан знать каждый, но увы. Отражает жизнь: как себя в филармонии вести, не каждый знает. В провинциальных городах в последнее время, воспринимают как увеселительное поход на концерт в филармонию, мероприятие сродни походу в кинотеатр развлекательное. Читать далее

Блюз — история

Блюз — жанр музыки, оформившийся в конце 19 — го — начале 20 — го веков в америке на основе ритмов лирических песен афроамериканцев. Сам термин произошел в 1895 году от английского слова blues, которое, вероятно, является сокращением выражения blue devils и переводится так же как депрессия, тоска, уныние. Блюз собой симбиоз пары музыкальных жанров представляет, знаменитых среди афроамериканцев так называемого Хлопкового пояса — в дельте реки Миссисипи. Читать далее

Балетные жанры

Разновидности потеряли своё значение после появления в 18 в.балета как самостоят. Хореографич. Так как балет, обычно, сценарную основу имеет, на Ж.б.накладывают отпечаток роды и виды, свойственные литературе. Так, балеты эпические есть, драматические и лирические. Читать далее

Основные виды музыкального фольклора

Жанровый состав русского музыкального фольклора в Сибири представлен довольно полно: все главные его жанрово — родовые сферы на территории Сибири бытовали прежде, а некоторые есть и сегодня. Однако песенные жанры и полнее, и многообразнее в фольклоре новопоселенцев, нежели у старожилов. Читать далее

О русском музыкальном искусстве поговорим

Прежде чем жанры музыкального фольклора разобрать, нужно осознать что к музыкальному народному искусству относится. Фольклор музыкальный — это такое творчество народа, которое в вокальной выражается, вокально-инструментальной форме или инструментальной. Своему долгому сохранению в народе фольклор должен даровитым и талантливым исполнителям, которые именуются у различных народов по-разному: гусляры, ашуги, шпильманы, кобзари, менестрели. Итак, какие жанры музыкального фольклора бывают? Читать далее

Что такое музыкальный жанр?

Жанр музыки складывается из исторических традиций выполнения тех или других произведений. Жанры могут по способу выполнения музыки разниться, к примеру, сольные, или вокальные, по назначению, лирическая содержанию — по музыка, драматическая музыка, по условиям и местам исполняется в которых музыка. Ария, романс, марш или опера, все это музыкальные жанры. В каждый жанр может большое количество произведений входить. Читать далее

Жанры музыки

В переводе с французского языка слово жанр тип значит, манера, род. Этим словом вид произведений называют, которые свои отличительные черты имеют, содержание, назначение и форму. Вы знаете неплохо, что если на картине изображён человек, портретом эта картина имеет название. Если на полотне изображена природа — это пейзаж. Рисунок фруктов, дичи натюрмортом имеет название. Читать далее

Сольные жанры

За исключением сольных жанров (плачей и колыбельных), все напевы и инструментальные наигрыши, записанные в селах Южной России, имеют многоголосную основу. Даже прибаутки в этих местах нередко распевают на два-три голоса. Один из самых распространенных в степной полосе инструментов, жалейка (по местному Читать далее

Большие успехи

Большие успехиНесмотря на большие успехи, достигнутые советским музыковедением и фольклористикой в изучении основ русского народного многоголосия, установившиеся взгляды на принципы многоголосного строения русской песни нельзя считать во всем верными, окончательными. Ведь сведения о подлинном звучании русской народной Читать далее

Появление и бытование новых песен

Появление и бытование новых песенПоявление и бытование новых песен не умаляет значения «подтекстованных», так как на определенном историческом этапе они сыграли значительную роль, стимулируя возникновение оригинальных песенных мелодий.

Довольно многочисленна группа песен и пьес, в которых процесс интонационного Читать далее

Поэтический текст

Поэтический текстС другой стороны, несоответствие характера поэтического текста настроению мелодии можно объяснить и процессом «приспособления» нового содержания к ранее возникшим музыкальным произведениям. Это явление тоже наблюдается не только на узбекской «почве», но и в музыке разных народов.

Особенно широко процесс приспособления новых Читать далее

Узбекская советская народная песня

Узбекская советская народная песняВполне естественно, что на начальном этапе становления узбекской советской народной песни элементы нового проникали только в ее поэтическую основу, мелодии же оставались традиционными. Созданию произведений такого типа способствовала обстановка первых послереволюционных лет, ознаменовавшаяся, Читать далее

Ритмическая формула

Ритмическая формулаГлинка не только использовал ритмическую формулу вальса, но и создал вальс как музыкальную симфоническую форму с очень своеобразными приемами развития. Это своеобразие, воспринятое впоследствии Чайковским и отмеченное в его вальсах индивидуальной творческой манерой, создало основу для определенного Читать далее

Вокальные сочинения

Вокальные сочиненияВ вокальных сочинениях Мусоргского 1863—1864 годов народная тема значительно изменяется, вырастая до масштабов широко обобщенных образов-символов, свободных от узкого бытовизма. Мусоргского уже не удовлетворяют рамки бытового романса. Спустя пять лет после создания ранних песен он обращается к поэзии Кольцова, вызывавшей восхищение Читать далее

Музыкальный язык

Музыкальный языкИтак, увертюра Фомина к «Ямщикам» является замечательным образцом раннего русского программного симфонизма. Можно с уверенностью сказать, что здесь композитор приближается к методу Глинки. Он явно преодолевает типичную для этого времени разностильность музыкального языка—противоречие Читать далее

Стремление к сохранению единства

Стремление к сохранению единстваБольшой заслугой Фомина является его сознательное стремление к сохранению единства стиля внутри традиционных рамок старосонатной формы. Русский национальный колорит насквозь пронизывает всю увертюру к «Ямщикам». Даже в темах «европейского» типа («запев» промежуточной темы) композитор сохраняет простые ритмы «скорых» Читать далее

Народно-песенные интонации

Народно-песенные интонацииИначе подходит к трактовке народно-песенных интонаций в симфонических фрагментах своих опер другой выдающийся представитель русской композиторской школы XVIII века — Е. И. Фомин. Замечательным примером дальнейшего освоения национального тематизма и народно-вариационных методов его развития в инструментальном плане является Читать далее

Разработка народно-песенного материала

Разработка народно-песенного материалаОсобое значение в это время приобретает разработка народно-песенного материала в инструментальном плане. Чрезвычайно важно отметить, что русские композиторы, безусловно, пользовались не только песенным материалом, но и народными инструментальными наигрышами. А главное — они отражали Читать далее

Музыкальные таланты

Музыкальные талантыТемы народных песен, включенных в многочисленные рукописные, а также и печатные сборники рассматриваемого периода, как известно, сыграли неоценимую роль в развитии композиторского творчества. В предисловии ко второму и третьему изданиям сборника народных песен Львова — Прача говорится: «Должно надеяться, Читать далее

Закулисный режиссер

Закулисный режиссерВ ряде случаев функциональность становится лишь «закулисным режиссером» (выражение Ю. Н. Тюлина). При этом нередко оказывается нетрудным определение тонального центра большого фрагмента, но внутри крупных построений, ввиду многочисленных сдвигов, хроматических сопоставлений и т. д., ощущение тональности колеблется. Читать далее

Стиль Прокофьева

Стиль ПрокофьеваК числу интересных черт позднего стиля Прокофьева относится подчеркнуто открытое, более непосредственное и простое выражение русской национальной интонации. Наиболее важные и перспективные находки композитора встречаются в области мелодики. В этом смысле опера находится в том же ряду произведений композитора, что и поздние симфонии, Читать далее

Драматургические функции

Драматургические функцииДраматургические функции песен в опере многообразны: это и обобщение целой линии действия (лирики или эпоса), и характеристика действующих лиц (песенка Кукушкина). Таким образом, песня «перенимает» некоторые функции арии и тем самым компенсирует недостаточное развитие ариозно-напевного начала в мелодическом языке Читать далее

Оркестровые антракты

Оркестровые антрактыПрокофьев нередко пользуется и методом тематических «перекличек» на сравнительно близком расстоянии, что скрепляет форму сцены в «Повести» своеобразной репризностью. Подобные примеры можно найти в первых двух картинах оперы. Оркестровые антракты содержат не только новый материал, Читать далее

Метод киномонтажа

Метод киномонтажаМетод киномонтажа не приводит, однако, к распаду формы оперной сцены на отдельные эпизоды, к преобладанию деструктивных сил над конструктивными. В «Повести» Прокофьев стремится и к стройности, законченности композиции. Он даже чаще, чем в других своих операх, обращается к завершенным номерам: арии, ариозо, ансамблю, Читать далее

Оперная драматургия

Оперная драматургияВ поисках новой оперной драматургии Прокофьев, как известно, обратился к приемам, напоминающим киномонтаж. Целью последнего является драматургическая и композиционная «подборка» кадров, установление их временных соотношений, чередований крупного и общего планов для большей выразительности целого. Возможности, Читать далее

Новаторство Голубева

Новаторство ГолубеваНоваторство Голубева в области музыкальных форм можно было бы назвать новаторством «изнутри»; оно осмысливается в результате более подробного знакомства с сочинениями композитора. Внешне Голубев использует уже сложившиеся и откристаллизовавшиеся жанры и формы. Но, несмотря на это, он мыслит не шаблонно, а творчески. Читать далее

Мелодический дар

Мелодический дарСильной стороной творчества Голубева — композитора с большим мелодическим даром — является яркость тематизма. В связи со стремлением автора передать развитие душевного состояния, возникают темы, которые можно условно назвать «темами-становлениями» (основная тема Первого фортепианного концерта). В других темах при сравнительно Читать далее

Повествовательный тон

Повествовательный тонВ репризе Adagio восстанавливается спокойный, повествовательный тон. В завершении части появляется реминисценция из Второго фортепианного концерта — его лейтмотив (гармонический каданс). Такая авторская цитата звучит очень естественно и логично.

III часть концерта —финал — отличается радостно-возбужденным Читать далее

Регистр оркестра

Регистр оркестраТретье проведение основной темы образует новую волну развития. Оно построено в виде диалога (канона) двух мелодических линий: солирующей виолончели и оркестра. Здесь подголосок освобождается от «оков» нижнего регистра. Перемещенный в верхний регистр оркестра, он звучит светло и нежно. Читать далее

Парящая мелодия

Парящая мелодияПервая тема (F-dur) звучит как нежная, ласковая речь. Это парящая мелодия с «говорящими» интонациями, с широкими напевными скачками, триольными фигурациями фона. Вторая тема (Des-dur) сосредоточенная, сдержанная. Но содержание II части не ограничивается настроениями мечтательности, умиротворенности, Читать далее

Фортепианный концерт

Фортепианный концертВо Втором фортепианном концерте, как и в Первом, следует отметить единство цикла. Оно здесь проявляется не только в эстетическом, смысловом родстве частей, но и в музыкальном — тематическом. Отметим наиболее существенные связи: в финале после патетической каденции звучит лейтмотив I части, возвращающий «действие» в эмоциональную Читать далее

Камерно-инструментальное творчество

Камерно-инструментальное творчествоВ. Бобровский в своей книге о камерно-инструментальном творчестве Д. Шостаковича отмечает, что основная положительная идея драматических и трагических произведений композитора воплощается в образах, полных благородного пафоса, в «кульминационных речитативах» Г В концерте же Голубева воплощением Читать далее

Средства музыкальной выразительности

Средства музыкальной выразительностиГолубев пользуется при этом многими испытанными средствами музыкальной выразительности: преобладанием одноголосного или октавного «сухого» изложения; использованием танцевального жанра — тарантеллы (важна непрерывность движения); механическими повторениями музыкального Читать далее

Copyright © 2016. All Rights Reserved.