Музыка

Упрощение тематического материала

Упрощение тематического материалаРазвитие в коде финала, так же, как и в конце I части, направлено к сжатию, мелодическому и ритмическому упрощению тематического материала. При этом острые интонационно-ритмические средства (интонации тритона, дробление сильной доли) пронизывают собой весь эпизод, оказываются наиболее яркими и воздействующими. В развитии Читать далее

Трагическая кульминация

Трагическая кульминацияНапряженное развитие приводит к трагической кульминации. Разрушительная, мрачная плясовая стихия освобождается от оков, она безгранично господствует во втором разделе коды, завершая собой весь концерт. В едином напряженном и убыстряющемся потоке ясно вырисовывается четкая структурная организация материала, столь характерная Читать далее

Патетический взрыв

Патетический взрывОднако патетический «взрыв» не является сущностью образа побочной партии. Это лишь одна из ступеней, через которую он проходит в своем развитии. Поэтому патетика быстро гаснет. Создается впечатление, будто готовится реприза главной партии финала: появляется характерный ритмический рисунок ее среднего раздела Читать далее

Лирическая образная сфера

Лирическая образная сфераЛирическая образная сфера концерта появляется в центральном эпизоде I части. Однако музыкальный материал эпизода не нов; он заимствован из второго проведения основной темы. Но если там он служил контрапунктом, то здесь получает самостоятельное значение. Хрупкая, нежная музыка выражает чувство светлой печали, навеянной Читать далее

Единство музыкального содержания

Единство музыкального содержанияЕдинство музыкального содержания сказывается в первых же тактах вступления Andante mosso. Это — интродукция, вводящая в романтически приподнятую атмосферу музыки. Вступление основано на сопоставлении двух образов: сосредоточенного размышления (вступительный «монолог» струнных инструментов) и стихийного Читать далее

Концертный жанр

Концертный жанрП. И. Чайковский в письме к Н. Ф. фон Мекк (от 24 октября 1880 года) так писал о своеобразном драматургическом взаимоотношении фортепиано и оркестра: «…тут две равноправные силы, т. е. могучий, неисчерпаемо богатый красками оркестр, с которым борется и которого побеждает (при условии талантливости Читать далее

Музыка Голубева

Музыка ГолубеваДля музыки Голубева характерен определенный круг образов. Образы зла, насилия (за исключением Первого фортепианного концерта, созданного в атмосфере войны) не привлекают его; композитор далек от иронии и гротеска, столь характерных для музыки XX века. Основными образно-эмоциональными сферами его творчества Читать далее

Концерт для альта

Концерт для альтаВ 1962 году Голубев написал Концерт для альта с оркестром ор. 47 — произведение, отмеченное лаконизмом и отточенностью музыкальной формы. В начале 60-х годов появились Пятая симфония ор. 45, Пятый струнный квартет ор. 48, Квартет для двух арф и двух флейт. В 1965—1966 годах Голубев написал Читать далее

Качество музыки

Качество музыкиХочется сказать еще об одном качестве музыки Второй симфонии. Ей свойственно гармоничное равновесие индивидуального и всеобщего, объективного и субъективного начал. Образы беспечного веселья, юмора, данные в плане объективном, сливаются в симфонии с одухотворенным, поэтически-возвышенным восприятием Читать далее

Национальная природа

Национальная природаНациональная природа симфонии проявляется в различных стилевых признаках музыкального языка: в интонациях народного русского мелоса, воспринятых во многом через призму Мясковского — Прокофьева, в плагальных гармонических оборотах, в элементах ладовой переменности. Но, пожалуй, наиболее явственно национальная Читать далее

Драматические противоречия

Драматические противоречияОсобенностью воплощения подобной коллизии, типичной для Шостаковича, является отсутствие действенной конфликтности, драматических противоречий. Все «теневое» в Девятой симфонии предстает в плане ретроспективном, в значительной мере повествовательном. И романтическая героика скерцо, Читать далее

Цветы Польши

Цветы ПольшиШестую симфонию можно отнести к типу «симфонии состояний», симфонии-монолога. Сквозное сюжетное действие в ней выносится как бы за пределы звучания и, словно извне проникая в него, рождает сложную гамму душевных переживаний. Именно отсутствие непосредственного изображения событий и привело к неторопливому, несколько эпическому Читать далее

Пятая симфония

Пятая симфонияИменно Пятая симфония вслед за Четвертым квартетом непосредственно подготавливает идеи, мысли (отчасти и образы) программных симфоний композитора. Ее можно считать важным этапом на пути преодоления Вайнбергом влияний Шостаковича и выходом на собственный музыкальный путь, который особенно Читать далее

Экспозиционное изложение

Экспозиционное изложениеВ то же время экспозиционное изложение главной партии рондообразно (рефрены — цифры 28, 32 и 34; эпизоды — цифры 29, 33), оно вливается в интенсивное разработочное развитие. Здесь наряду с главной партией звучит фанфарная тема из первой части. На то, что это именно разработка, а не обычный развивающий раздел в середине трехчастной Читать далее

Картина мирной рабочей демонстрации

Картина мирной рабочей демонстрацииВторая часть — картина мирной рабочей демонстрации и ее расстрела — основная в цикле, его трагическая кульминация. От внешней статики первой части сделан резкий поворот к драматическому действию.

Третья часть — реакция на трагические события, осознание их сущности.

Четвертая часть подводит Читать далее

. Содержание симфонии

. Содержание симфонииСпецифичен уже характер программы. Содержание симфонии традиционно и одновременно ново для Шостаковича. По своей социально-этической проблематике и трагедийной направленности Одиннадцатая симфония — естественное звено в цепи симфонических трагедий Шостаковича, повествующих о судьбах народа Читать далее

Исследователи творчества Шостаковича

Исследователи творчества ШостаковичаИсследователи творчества Шостаковича много раз отмечали сложность и своеобразие творческого метода композитора. Л. А. Мазель пишет, например, об особом единстве рационального и эмоционального начал: «Замечательно сочетает музыка Шостаковича глубокую субъективную выразительность с необыкновенно Читать далее

Линия лирико-драматического симфонизма

Линия лирико-драматического симфонизмаСимфония продолжает линию лирико-драматического симфонизма Чайковского. Как и у Чайковского, это драматургия «крупного плана», резких контрастов, обстоятельного показа тем и их напряженного развития, которое начинается уже в пределах экспозиции. Обращает на себя внимание сходный Читать далее

Обращение композитора

Обращение композитораВ связь с романсами Мясковского на слова 3. Гиппиус следует поставить обращение композитора к роману Достоевского «Идиот» и замысел оперы на этот сюжет. Впервые мысль об опере возникла летом 1908 года (одновременно с мыслями о «Молчании» по Э. По, о «Хоре русалок» из 3. Гиппиус). На протяжении 1914—1918 годов композитор Читать далее

Романсовая литература

Романсовая литератураРабота Мясковского над текстами 3. Гиппиус была, несомненно, важным этапом, в его творческом развитии. Своеобразные в романсовой литературе образы, передающие тончайшие оттенки сложных психологических состояний, нашли чуткое воплощение в музыке Мясковского. Несмотря на временами отталкивающий Читать далее

Эмоциональная настроенность

Эмоциональная настроенностьСвоей эмоциональной настроенностью поэзия 3. Гиппиус затрагивала, очевидно, некоторые струны души молодого Мясковского, склонного, в те годы особенно, к сумрачности, пессимизму. Преобладающий мотив ее стихов — одиночество, усталость от жизни, тоска. Порой эти настроения нарушаются Читать далее

Вторая симфония

Вторая симфонияПо соседству с сумрачной Второй симфонией и Второй сонатой возникает светлая виолончельная соната D-dur (op. 12, 1911). Темы неторопливой первой части лирического двухчастного цикла поэтичны и мягки. Они навеяны мирными картинами русской природы (не без влияния «пейзажной» лирики Рахманинова; вспоминаются, Читать далее

Драматургия сонаты

Драматургия сонатыДраматургия сонаты основана на контрасте и столкновении двух образных сфер. Одна из них — образ исканий и борьбы и светлая лирика (главная и побочная партии), другая — зловещая «Dies irae» (заключительная) и патетические аккордовые возгласы во вступлении. Это, безусловно, образ трагедийного плана, появившийся впервые в финале Читать далее

Струнный квартет

Струнный квартетСоната d-moll, как и струнный квартет F-dur, над которыми Мясковский работал летом 1907 года, являются предшественниками его первых симфоний. Соната более всего перекликается с Первой симфонией своей романтической взволнованностью и известной еще традиционностью образов и формы. Музыка ее четырех частей проникнута Читать далее

Работа над фортепианной миниатюрой

Работа над фортепианной миниатюройРабота над фортепианной миниатюрой явилась для Мясковского своего рода школой освоения композиторской техники. В пьесах 1906—1907 годов обнаруживается воздействие лядовской миниатюры и на выбор жанров, и на характер фортепианного письма. Появляется и немало поэтических Читать далее

Седьмая симфония

Седьмая симфонияИное мнение Мясковского о Шенберге. Поздние сочинения Шенберга, например Вариации для оркестра ор. 31, вызывают резко отрицательную реакцию Мясковского, в то время как оркестровая поэма «Пеллеас и Мелизанда» или «Песни Гурре», с которыми Мясковский знакомится в 1913 году, — безусловное признание. Внутренняя Читать далее

Постоянное внимание

Постоянное вниманиеМясковский высоко ценил талант Рахманинова и относился к его творчеству с постоянным вниманием. Так, в юности, в Москве, по воспоминаниям В. В. Яковлева, он не раз играл новые фортепианные произведения и романсы Рахманинова, Второй концерт, который захватил его в ярком исполнении автора, восхищался Читать далее

Молодой композитор

Молодой композиторОтмечая в симфонии и в «Жар-птице» недостаточную самостоятельность тем и гармоний (прямое воздействие Римского-Корсакова в первую очередь), Мясковский не ставит это в вину их автору. Столь естественный для молодого композитора недостаток возмещается бодростью, весенним настроением и свежестью музыки, «неистощимой Читать далее

Музыкальная стихия

Музыкальная стихияВ эти годы Мясковский усиленно занимается самообразованием, восполняя пробелы не только в музыкально-теоретической области (чтение книги Танеева «Подвижной контрапункт строгого письма»), но и в истории и философии. В эти и последующие (предвоенные) годы Мясковский освоил колоссальную по объему Читать далее

Музыкальная техника

Музыкальная техникаОднако деятельность «Вечеров» имела односторонний характер. Пропагандируя новинки западного искусства, стремясь подхватить «последнее слово» музыкальной техники и изобретения, участники «Вечеров» игнорировали, например, такое значительнейшее явление отечественной культуры, как Рахманинов. Читать далее

Молодое поколение музыкантов

Молодое поколение музыкантовМолодое поколение музыкантов, учившихся в консерватории (к нему принадлежали Мясковский, Прокофьев, Асафьев), испытывало плодотворное воздействие русской классики и в первую очередь творчества и эстетики композиторов петербургской школы. Это влияние усиливалось непосредственным общением с Римским-Корсаковым и Лядовым в классах Читать далее

Профессиональный характер

Профессиональный характерОбучение музыке не носило систематического и профессионального характера. Занятия на фортепиано с теткой сменились уроками с учителями (Лятур, А. С. Стунеев, Ф. К. Петерсен). Пользование роялем в корпусе было сопряжено с большими трудностями: мешали старшие воспитанники, и дело кончалось зачастую Читать далее

Маленькие дети

Маленькие детиСмерть матери оставила тяжелый след. Очутившись на руках с пятью маленькими детьми, отец, особенно в первые годы, весь ушел в свое горе. Воспитание детей было поручено тетке — женщине доброй, но подверженной тяжелой нервной болезни. В доме нередко царили сумрачные настроения. В детстве, по воспоминаниям сестер, Мясковский был очень Читать далее

Тоска по музыке

Тоска по музыкеТак решив, я начал работать и спокойно делать. Часто мне не удавалось, часто работа шла долго, но все-таки шла, а когда я ее вел без перерывов, с настойчивостью, то она шла успешно, и мало того что сама шла, она еще возбуждала мою мысль и давала материал для другой работы, давала смелость комбинаций, одним словом, Читать далее

Гигантская фигура

Гигантская фигураПродолжая это сравнение (но не сопоставляя в данном случае гигантскую фигуру Толстого с его младшими современника — ми-музыкантами), можно было бы сказать, что если творчество Толстого представило, по известным словам Ленина, «шаг вперед в художественном развитии всего человечества» , то и русские Читать далее

Copyright © 2016. All Rights Reserved.