Топовые новости
Случайное

Музыка

Стр 3 из 3123

Образно-смысловые компоненты

Образно-смысловые компонентыКак можно было видеть, типические образно-смысловые компоненты русского эпического симфонизма предстают у Прокофьева, композитора, столь чуткого к атмосфере нового времени, в новом качестве. Они обновляются им под знаком новой эстетики — эпохи крушения старой и рождения новой Читать далее

Многочисленные ассоциации

Многочисленные ассоциацииМузыка Прокофьева рождает многочисленные ассоциации с творчеством Глинки и композиторов балакиревского кружка. В ней можно встретить народно-игровые, песенные и танцевальные, комические образы; услышать пастушеские рожки и ликующие перезвоны колоколов; порой она вызывает пейзажные представления— Читать далее

Объективный смысл

Объективный смыслКак говорил сам композитор, в «Весне священной» он «хотел выразить светлое воскресение природы, которая возрождается к новой жизни». Однако объективный смысл этого сочинения представляется двойственным. С одной стороны, партитура балета действительно излучает могучую, неслыханную по силе размаха жизненную энергию, блещет Читать далее

Картины языческой Руси

Картины языческой РусиВ то же время «Картины языческой Руси», как назвал свое произведение Стравинский, при всей силе их воздействия, обнаруживают не только оригинальность, но и значительную односторонность подхода композитора к избранной теме. В отличие от своих предшественников, Стравинский не стремился к широкому, Читать далее

Описанный поворот

Описанный поворотИ все же описанный поворот к народной, исконно национальной — образности был в целом многозначительным, он породил немало шедевров отечественного искусства этого времени. Им объясняется возрастание роли «коллективного», народно-массового начала в русской симфонической музыке, процесс «объективизации» национально окрашенной Читать далее

Странный народ

Странный народВ замечательной своей работе «Поэзия заговоров и заклинаний» поэт пишет: «…самые темные люди, наши предки и тот странный народ, который забыт нами, но окружает нас кольцом неразрывным и требует от нас памяти о себе и дел для себя, — также могут выбиться из колеи домашней жизни, буржуазных Читать далее

Чувство непрочности

Чувство непрочностиЕсли вспомнить о том чувстве непрочности, неустойчивости бытия, которое охватило значительную часть русской интеллигенции в период между двумя революциями (особенно оно обостри лось в годы первой мировой войны), то можно предположить что в этой «разведке» глубинных пластов национальной культуры, в стремлении дойти дс ее «скального» Читать далее

Явления русского искусства

Явления русского искусстваВ этой связи кажется неожиданным и необъяснимым с первого взгляда тот широкий интерес к исконно национальным явлениям русского искусства, который при всем этом наблюдается в культурно-художественной жизни России начала века (не только предоктябрьского десятилетия). Особенно — к древнейшим, даже порой Читать далее

Музыкальный образ концерта

Музыкальный образ концертаОбразы России раскрываются Рахманиновым подчас и в драматическом плане — в Первой симфонии, в Третьем концерте.

Основной музыкальный образ концерта — глубоко народный, исконно русский по своему духу—вовлекается в первой части в атмосферу драматических «событий», накаленную грозовыми разрядами. Читать далее

Русская музыка

Русская музыкаС такой точки зрения особенно характерной фигурой в русской музыке начала века является Рахманинов.

Среди молодых русских композиторов Рахманинов наиболее полно воспринял и художественно сильно претворил в своем творчестве наследие русской музыкальной классики в совокупности стилевых Читать далее

Идейно-эстетические устремления

Идейно-эстетические устремленияКакие же идейно-эстетические устремления начала XX века способствовали поступательному развитию русской симфонической музыки на данном историческом этапе? Почему даже в период «безвременья», в «ночную» (по выражению Блока) пору развития русской художественной культуры, наступившую после революционного Читать далее

Симфонический стиль

Симфонический стильВо второй половине 90-х годов перед русской эпической симфонией остро встал вопрос о дальнейших путях ее развития. Первым эту необходимость почувствовал Глазунов. Возможность обновления жанра эпической симфонии он увидел в синтезе народно-массовой, объективной образности с драматическим началом. На этом пути композитор Читать далее

Русская музыкальная школа

Русская музыкальная школаКак следует из сказанного, симфонизм Новой русской музыкальной школы может с полным основанием быть назван симфонизмом не только повествовательно-эпическим, но и объективным. В этом состоит его принципиальное отличие от лирического или монологического (Ю. А. Кремлев), субъективного по своей Читать далее

Картина природы

Картина природыПоэтому в сюжетном, программно-тематическом «составе» их произведений столь важное место занимают образы народа и его жизни, мотивы народной сказки и былины, картины природы — словом, поэтически преломленная объективная действительность. Но воспринималась она этими мастерами прежде всего через строй народного Читать далее

Симфонические жанры

Симфонические жанрыСимфонизм повествовательного типа проявил себя в различных симфонических жанрах, которые представлены произведениями, очень разными по своему содержанию: непрограммными симфониями эпико-богатырского склада или народно-жанрового характера (Бородин и Римский-Корсаков); симфоническими программными циклами («восточные» Читать далее

Виды симфонической и театральной музыки

Виды симфонической и театральной музыкиСостояние различных видов симфонической и театральной музыки имеет первостепенное значение для характеристики музыкального искусства того или иного исторического периода. При этом именно симфония и опера в первую очередь характе ризуют уровень развития какой-либо национальной композиторской Читать далее

Стр 3 из 3123
Популярное

Copyright © 2016. All Rights Reserved.