Топовые новости
Случайное

Культура

Стр 1 из 212

Какие жанры музыки появились в XXI веке?

Кажется, что третье тысячелетие наступило только-только. А между тем уже прошло не так мало времени, даже успели новые жанры появиться. К примеру, Wizard Rock, который под влиянием книг о Гарри Поттере зародился. И успел выйти за рамки сугубо фанатской музыки, так как на данный момент представителями это жанра по всей планете являются практически 800 групп.
Читать далее

Музыкальный импрессионизм. Клод Дебюсси

Этот значительный музыкальный стиль, во Франции который возник, назван по аналогии с художественным движением был. Из-за этого и в музыке — осязаемость и ясность общей формы, яркая изобразительность и даже звукоподражание с необычными сочетаются, изменчивыми гармоничными и непривычными нерегулярными ритмами. Читать далее

Что такое Балет?

Балет — это жанр инструментально — театральной музыки. В балете есть три главных составляющих: солисты, оркестр и кордебалет. Как танец связан с театром? В основе любого балета какое-либо литературное произведение лежит. Как и в театральном представлении, в балете свой сценарий есть, только он либретто имеет название. Пишется либретто только для балета и оперы. Читать далее

Характеристика музыкальной культуры Возрождения

Ренессанс — эпоха в культурно-исторической жизни Западной Европы XV-XVI вв.в Италии — XIV-XVI вв. Получила своё название эпоха в связи с возрождением интереса к античному искусству, идеалом для деятелей культуры того времени ставшему. Композиторы и музыкальные теоретики — Й. Тинкторис, Дж. Царлино и др. -древнегреческие музыкальные трактаты изучали; в музыкальных произведениях Жоскена Депре, которого с Микеланджело сравнивают утерянное совершенство древних греков возросло; появившаяся в конце 16 — начале 17 в.опера ориентирована на закономерности античной драмы. Читать далее

Жанры в эпоху возрождения

Возрождение, или Ренессанс — период в истории культуры, охватывающий приблизительно XIV-XVI вв. Свое название этот период в связи с возрождением интереса к античному искусству получил, идеалом для деятелей культуры нового времени ставшему. Композиторы и музыкальные теоретикиЙ. Читать далее

Музыкальные жанры античности

Наиболее широкого и блестящего развития музыка античной эпохи в Греции достигла. В Афинах эпохи Кимона и Перикла утвердился строй рабовладельческой демократии, художественному прогрессу и умственному способствовавший. Афинский акрополь с Пропилеями и развалинами Парфенона, Венера Милосская, Илиада и Одиссея Гомера, трагедии Эсхила, Софокла и Эврипида, философия Гераклита, Демокрита, Аристотеля к величайшим созданиям человеческого гения принадлежат. Читать далее

Музыка античности

Наиболее ранним историческим этапом развития европейской музыкальной культуры принято античную музыку считать, традиции которой свое начало в более древних культурах Ближнего Востока берут, но их путь не повторяют. До нас, к сожалению, немного дошло с тех времен. В целом оды и гимны, к античной эпохе относящиеся. Важнейшим свойством культуры древней Греции и Древнего Рима существование музыки в единстве с другими разновидностями искусства является. Античная трагедия немыслима без музыки: диалоги в ней переходили в напевную речитацию и пение, каждый эпизод хоровым номером завершался. Читать далее

Особенности русской музыкальной системы

Особенности русской музыкальной системыМатериалы Линёвой и Листопадова послужили основой для целого ряда исследований, в том числе и современных. Среди работ, опирающихся на названные источники, можно назвать предисловия самой Линёвой к своим сборникам, труды А. Д. Кастальского «Особенности русской Читать далее

Появление и бытование новых песен

Появление и бытование новых песенПоявление и бытование новых песен не умаляет значения «подтекстованных», так как на определенном историческом этапе они сыграли значительную роль, стимулируя возникновение оригинальных песенных мелодий.

Довольно многочисленна группа песен и пьес, в которых процесс интонационного Читать далее

Указанные недостатки

Указанные недостаткиНо несмотря на указанные недостатки, эти песни сыграли огромную роль для развития современного фольклора в целом: ценен уже сам факт их существования, исторически плодотворными были попытки отразить новое содержание, обусловленное строительством новой жизни. Подобные сочинения готовили Читать далее

Лебединое озеро

Лебединое озеро«Лебединое озеро» неотделимо от лучших произведений Чайковского 70-х годов. Композитор отнесся к созданию балета со всей серьезностью и использовал при этом уже накопленный опыт, мастерство оперного, симфонического композитора в новом для себя жанре. Стремление создать лирическую драму в опере, лирико-драматическую Читать далее

Сквозное развитие

Сквозное развитие«Сквозное развитие» определяют особенности ритмической структуры формы рондо и тонального плана. Основная тема (рефрен) всякий раз появляется в совершенно разных драматургических «смыслах». То она — начало развития и завершение первой симфонической волны с местной кульминацией, то лирическое углубление Читать далее

Развитие действия

Развитие действияИдея сделать танец моментом развития действия была для Глинки не случайной, так как исходила из непременного желания композитора противопоставить в опере культуру русского народного хорового пения польской инструментальной музыке, в основе своей танцевальной. Мазурка и краковяк в том виде, в каком они бытовали Читать далее

Рождение классического балета

Рождение классического балетаОднако рождение классического балета стало исторической необходимостью, и своему возникновению он обязан не только эволюции балетного театра. Безусловно, появлению «Лебединого озера» способствовали и высокое исполнительское мастерство русской хореографической школы, и существование Читать далее

Безнадежность крестьянского существования

Безнадежность крестьянского существованияСозданная вслед за «Калистратом» (сентябрь 1865) колыбельная «Спи, усни, крестьянский сын» (на текст из пьесы «Воевода» А. Н. Островского), так же, как и «Калистрат», раскрывает трагизм и безнадежность крестьянского существования, но в ином образном аспекте. Читать далее

Народно-песенные интонации

Народно-песенные интонацииИначе подходит к трактовке народно-песенных интонаций в симфонических фрагментах своих опер другой выдающийся представитель русской композиторской школы XVIII века — Е. И. Фомин. Замечательным примером дальнейшего освоения национального тематизма и народно-вариационных методов его развития в инструментальном плане является Читать далее

Обличительная комедия

Обличительная комедияВыбор такого «смешанного» жанра увертюры объясняется прежде всего особенностями самой оперы Пашкевича. Комическая опера «Несчастье от кареты», написанная на текст Княжнина, заметно отличается от большинства русских опер того же жанра. Самый текст писателя развивает «двойную идею»: с одной стороны, это остро обличительная комедия, Читать далее

Музыкальные таланты

Музыкальные талантыТемы народных песен, включенных в многочисленные рукописные, а также и печатные сборники рассматриваемого периода, как известно, сыграли неоценимую роль в развитии композиторского творчества. В предисловии ко второму и третьему изданиям сборника народных песен Львова — Прача говорится: «Должно надеяться, Читать далее

Опера Прокофьева

Опера ПрокофьеваКак видим, последняя опера Прокофьева еще раз свидетельствует о том, что в основе творческого метода композитора лежат принципы социалистического реализма. Особенно показательна в этом смысле трактовка образов центральных положительных героев— Алексея и Комиссара. Прокофьев, как уже отмечалось, не занялся искусственным Читать далее

Драматургические функции

Драматургические функцииДраматургические функции песен в опере многообразны: это и обобщение целой линии действия (лирики или эпоса), и характеристика действующих лиц (песенка Кукушкина). Таким образом, песня «перенимает» некоторые функции арии и тем самым компенсирует недостаточное развитие ариозно-напевного начала в мелодическом языке Читать далее

Речитативные сцены

Речитативные сценыДействительно, в «Повести» почти нет чисто речитативных сцен: взаимопроникновение ариозного и речитативно-декламационного принципов значительно обновляет прокофьевское вокальное письмо. Даже единственная имеющаяся в опере ария (ария Деда в четвертой картине) содержит наряду с распевными также Читать далее

Метод киномонтажа

Метод киномонтажаМетод киномонтажа не приводит, однако, к распаду формы оперной сцены на отдельные эпизоды, к преобладанию деструктивных сил над конструктивными. В «Повести» Прокофьев стремится и к стройности, законченности композиции. Он даже чаще, чем в других своих операх, обращается к завершенным номерам: арии, ариозо, ансамблю, Читать далее

Подвижный темп

Подвижный темпМногое из сказанного относится и к «Повести». Хотя «арии первого вида» в опере количественно преобладают, но драматургически более важными оказываются свободно построенные сцены. Подвижный темп сценического действия, свободные «ритмические соотношения» тех или иных эпизодов верно служат Прокофьеву в раскрытии драматического Читать далее

Парящая мелодия

Парящая мелодияПервая тема (F-dur) звучит как нежная, ласковая речь. Это парящая мелодия с «говорящими» интонациями, с широкими напевными скачками, триольными фигурациями фона. Вторая тема (Des-dur) сосредоточенная, сдержанная. Но содержание II части не ограничивается настроениями мечтательности, умиротворенности, Читать далее

Камерно-инструментальное творчество

Камерно-инструментальное творчествоВ. Бобровский в своей книге о камерно-инструментальном творчестве Д. Шостаковича отмечает, что основная положительная идея драматических и трагических произведений композитора воплощается в образах, полных благородного пафоса, в «кульминационных речитативах» Г В концерте же Голубева воплощением Читать далее

Средства музыкальной выразительности

Средства музыкальной выразительностиГолубев пользуется при этом многими испытанными средствами музыкальной выразительности: преобладанием одноголосного или октавного «сухого» изложения; использованием танцевального жанра — тарантеллы (важна непрерывность движения); механическими повторениями музыкального Читать далее

Образная сфера

Образная сфераТретья образная сфера концерта возникает только в коде. Она подготовлена тем, что уже в репризе I части основной патетический образ достигает почти предельной напряженности. Необходимо обновление, драматургический «поворот». В действие вступает новая — «объективная» — сила, пришедшая как бы извне. Читать далее

Единство музыкального содержания

Единство музыкального содержанияЕдинство музыкального содержания сказывается в первых же тактах вступления Andante mosso. Это — интродукция, вводящая в романтически приподнятую атмосферу музыки. Вступление основано на сопоставлении двух образов: сосредоточенного размышления (вступительный «монолог» струнных инструментов) и стихийного Читать далее

Действующие силы

Действующие силыПри обобщенности музыкально-образного содержания и отсутствии программности, для музыки концерта характерна внутренняя скрытая «сюжетность» развития. Драматургия его рождается из взаимодействия трех основных образных сфер, которые условно можно охарактеризовать как патетическую, лирическую и фатально-трагическую. Читать далее

Природа жанра

Природа жанраВ своих концертах Голубев выступад как продолжатель традиций Чайковского, Рахманинова, Скрябина, как композитор, чутко чувствующий и понимающий природу жанра и особенности солирующего инструмента.

Автор статьи не ставил перед собой задачу осветить творчество Голубева в полном объеме и сосредоточил свое внимание лишь на его инструментальных Читать далее

Музыка Голубева

Музыка ГолубеваДля музыки Голубева характерен определенный круг образов. Образы зла, насилия (за исключением Первого фортепианного концерта, созданного в атмосфере войны) не привлекают его; композитор далек от иронии и гротеска, столь характерных для музыки XX века. Основными образно-эмоциональными сферами его творчества Читать далее

Окончание консерватории

Окончание консерваторииПосле окончания консерватории появляются «Украинская рапсодия» ор. 14 , хор a cappella «Кузнец» на слова Э. Верхарна ор. 16, Вторая симфония ор. 17, Третья симфония ор. 21, Фортепианный квинтет ор. 20, Четвертая фортепианная соната ор. 22. В этих произведениях, неравноценных в художественном отношении, завершался процесс Читать далее

Консерваторские годы

Консерваторские годыВ консерваторские годы происходит сложный процесс творческого развития композитора: стремление к простоте, естественности выражения постепенно вытесняет рафинированность, надуманность. Большую роль на этом пути сыграла работа Голубева в колхозной секции Союза советских композиторов. Выезды в различные районы Московской Читать далее

Качество музыки

Качество музыкиХочется сказать еще об одном качестве музыки Второй симфонии. Ей свойственно гармоничное равновесие индивидуального и всеобщего, объективного и субъективного начал. Образы беспечного веселья, юмора, данные в плане объективном, сливаются в симфонии с одухотворенным, поэтически-возвышенным восприятием Читать далее

Национальная природа

Национальная природаНациональная природа симфонии проявляется в различных стилевых признаках музыкального языка: в интонациях народного русского мелоса, воспринятых во многом через призму Мясковского — Прокофьева, в плагальных гармонических оборотах, в элементах ладовой переменности. Но, пожалуй, наиболее явственно национальная Читать далее

Стр 1 из 212
Популярное

Copyright © 2016. All Rights Reserved.