Культура

Использование текста

Использование текстаРазличия в структуре двух симфоний определяются и разными принципами использования текста. В Шестой симфонии слово появлялось лишь в трех частях (II, IV, V), что позволило композитору применить более традиционные методы музыкального формообразования и сонатно-симфонической драматургии. В Восьмой симфонии текст Читать далее

Экспозиционное изложение

Экспозиционное изложениеВ то же время экспозиционное изложение главной партии рондообразно (рефрены — цифры 28, 32 и 34; эпизоды — цифры 29, 33), оно вливается в интенсивное разработочное развитие. Здесь наряду с главной партией звучит фанфарная тема из первой части. На то, что это именно разработка, а не обычный развивающий раздел в середине трехчастной Читать далее

Развитие тематического комплекса

Развитие тематического комплексаЕще более рельефно тот же принцип обнаруживается в развитии тематического комплекса «Дворцовой площади», где возникает переход от конкретной изобразительности к обобщенному психологическому типу образности: внешне спокойные вначале темы постепенно наполняются огромной эмоциональной напряженностью Читать далее

Программа симфонии

Программа симфонииНо ни в одном из этих произведений нет столь подчеркнуто субъективной, личной «декларации» художника, определяющей его отношение к событиям, как в Одиннадцатой симфонии Шостаковича. Да и в творчестве самого Шостаковича впервые провозглашение своего идейного «кредо» сделано с такой конкретностью. Читать далее

Линия лирико-драматического симфонизма

Линия лирико-драматического симфонизмаСимфония продолжает линию лирико-драматического симфонизма Чайковского. Как и у Чайковского, это драматургия «крупного плана», резких контрастов, обстоятельного показа тем и их напряженного развития, которое начинается уже в пределах экспозиции. Обращает на себя внимание сходный Читать далее

Драматическая борьба

Драматическая борьбаОбразы активные, действенные также, разумеется, не одно — плановы. Тема главной партии первой части, вырастающая из медленного полифонического вступления, сумрачна, беспокойна и как-то скованна в своем движении. Она таит в себе предпосылки драматической борьбы в разработке и коде и существенно Читать далее

Сочинение Первой симфонии

Сочинение Первой симфонииСочинение Первой симфонии (c-moll, ор. 3) относится к консерваторским годам (1908). В этом первом крупном оркестровом произведении Мясковский обнаруживает достаточную техническую зрелость и способность к подлинному симфоническому лшшлению. «Сочинение 1-й симфонии (я до того боялся оркестра) определило мой дальнейший Читать далее

Обращение композитора

Обращение композитораВ связь с романсами Мясковского на слова 3. Гиппиус следует поставить обращение композитора к роману Достоевского «Идиот» и замысел оперы на этот сюжет. Впервые мысль об опере возникла летом 1908 года (одновременно с мыслями о «Молчании» по Э. По, о «Хоре русалок» из 3. Гиппиус). На протяжении 1914—1918 годов композитор Читать далее

Черты творческого облика

Черты творческого обликаОсновные черты творческого облика Мясковского выкристаллизовались примерно к 1909—1911 годам. Произведениями, в которых как бы сконцентрировались преобладавшие в ту пору его умонастроения, были Вторая и Третья симфонии, поэма «Алас — тор» и Вторая фортепианная соната, романсы на слова 3. Гиппиус. Творчество Читать далее

Будущее русской музыки

Будущее русской музыкиПо дарованию и самобытности Мясковский ставил — Прокофьева значительно выше Стравинского, а по месту в будущем русской музыки сравнивал с Вагнером—еще в 1909 году, когда Прокофьев только начинал свой путь.

Живой интерес проявлял Мясковский к западной музыкальной культуре. С большим Читать далее

Внешняя форма

Внешняя формаХарактерность и яркость метнеровских тем (каждая из них имеет свой запоминающийся оборот-«крючок»), логика чувств, богатая и закономерная «внешняя форма» — единство и равновесие этих компонентов есть совершенство выражения, которое вызывает глубокое эстетическое удовлетворение.

Одновременно Читать далее

Критическое осознание

Критическое осознаниеОднако постепенно у Мясковского зреет критическое осознание творчества Стравинского. От безоговорочного признания он приходит к критике его творчества и эстетики и к последующему охлаждению. Это находит отражение в статье Мясковского «О «Весне священной» Иг. Стравинского» (1914), а еще раньше в ряде его писем Читать далее

Острое музыкальное чутье

Острое музыкальное чутьеОстрое музыкальное чутье помогло Мясковскому в целом верно оценить сложные явления русской музыкальной культуры начала XX века.

В творчестве Глазунова всегда привлекательными для Мясковского оставались «красота, пластичность и сила» тем, «исключительное благородство общего Читать далее

Глубокое преклонение

Глубокое преклонениеГлубокое преклонение перед творчеством Римского-Корсакова и Лядова — учителей Мясковского — пронизывает все его высказывания. Неотразимым было обаяние «Снегурочки», услышанной в Москве еще в 1902 году. Но сильнейшее впечатление того времени — «Кащей Бессмертный», на первом представлении Читать далее

Внутренний процесс

Внутренний процессОкидывая мысленным взором историю европейской симфонии, Мясковский выделяет в ней две вершины — Бетховена и Чайковского. Он подчеркивает глубокое родство этих двух величайших художников при всем несходстве их индивидуальностей. Симфония у них—не застывшая схема-догма, а живой, цельный организм, рожденный сильным пламенным Читать далее

Молодое поколение музыкантов

Молодое поколение музыкантовМолодое поколение музыкантов, учившихся в консерватории (к нему принадлежали Мясковский, Прокофьев, Асафьев), испытывало плодотворное воздействие русской классики и в первую очередь творчества и эстетики композиторов петербургской школы. Это влияние усиливалось непосредственным общением с Римским-Корсаковым и Лядовым в классах Читать далее

Тоска по музыке

Тоска по музыкеТак решив, я начал работать и спокойно делать. Часто мне не удавалось, часто работа шла долго, но все-таки шла, а когда я ее вел без перерывов, с настойчивостью, то она шла успешно, и мало того что сама шла, она еще возбуждала мою мысль и давала материал для другой работы, давала смелость комбинаций, одним словом, Читать далее

Автобиографические заметки

Автобиографические заметкиПуть Мясковского к музыке был нелегким. В «Автобиографических заметках о творческом пути» он писал, что его музыкальное призвание «высвобождалось» постепенно, в условиях и среде, далеких от искусства К По семейным традициям Мясковский должен был избрать военную профессию. С момента Читать далее

Антагонистический конфликт

Антагонистический конфликтНеобычайным своеобразием отмечен сплав эпических и драматических черт в Третьей симфонии Прокофьева. Типичный для его симфонических циклов контраст реальной (лирической, жанровой) сферы и фантастической переведен здесь в план антагонистического конфликта, напряженнейшего драматизма. Новым шагом композитора Читать далее

Гигантская фигура

Гигантская фигураПродолжая это сравнение (но не сопоставляя в данном случае гигантскую фигуру Толстого с его младшими современника — ми-музыкантами), можно было бы сказать, что если творчество Толстого представило, по известным словам Ленина, «шаг вперед в художественном развитии всего человечества» , то и русские Читать далее

Симфонические сюиты

Симфонические сюитыГлазунов и Рахманинов, Стравинский и Прокофьев. Симфонии, симфонические сюиты, концерты, программная музыка. Все это произведения разных жанров и различных музыкально-драматургических типов, во многом новых, но они восходят к традиции русского эпического симфонизма классической эпохи. Притом, как это было видно, Читать далее

Образно-смысловые компоненты

Образно-смысловые компонентыКак можно было видеть, типические образно-смысловые компоненты русского эпического симфонизма предстают у Прокофьева, композитора, столь чуткого к атмосфере нового времени, в новом качестве. Они обновляются им под знаком новой эстетики — эпохи крушения старой и рождения новой Читать далее

Характеристика творческого облика

Характеристика творческого обликаБегло затронутая параллель между Прокофьевым и Рахманиновым не является каким-то случайным и сугубо частным моментом в характеристике творческого облика Прокофьева. Как раз в связи с жанром концерта она, думается, может быть несколько углублена и расширена. Нельзя не обратить Читать далее

Многочисленные ассоциации

Многочисленные ассоциацииМузыка Прокофьева рождает многочисленные ассоциации с творчеством Глинки и композиторов балакиревского кружка. В ней можно встретить народно-игровые, песенные и танцевальные, комические образы; услышать пастушеские рожки и ликующие перезвоны колоколов; порой она вызывает пейзажные представления— Читать далее

Объективный смысл

Объективный смыслКак говорил сам композитор, в «Весне священной» он «хотел выразить светлое воскресение природы, которая возрождается к новой жизни». Однако объективный смысл этого сочинения представляется двойственным. С одной стороны, партитура балета действительно излучает могучую, неслыханную по силе размаха жизненную энергию, блещет Читать далее

Чувство непрочности

Чувство непрочностиЕсли вспомнить о том чувстве непрочности, неустойчивости бытия, которое охватило значительную часть русской интеллигенции в период между двумя революциями (особенно оно обостри лось в годы первой мировой войны), то можно предположить что в этой «разведке» глубинных пластов национальной культуры, в стремлении дойти дс ее «скального» Читать далее

Части художественной интеллигенции

Части художественной интеллигенцииОтъединенность части художественной интеллигенции от народа, от жгучих интересов пролетарского и вообще от демократического освободительного движения проявилась в самих творческих явлениях, она засвидетельствована в мемуаристике и эпис — толярии эпохи. Вот что пишет, например, поэтесса Читать далее

Линия русского искусства

Линия русского искусстваПродолжала развиваться и классическая, идущая от XIX столетия линия русского искусства. Она сохраняла живую связь с социальными и нравственными идеями «общедемократического» (то есть еще не пролетарского) освободительного движения.

И все же болезнь индивидуализма, признаки Читать далее

Выразительный язык

Выразительный языкСкрябин — автор замечательных произведений, музыкант, небывало обогативший выразительный язык своего искусства,— оставил яркий след в истории музыки, но он явился создателем довольно обособленного направления в русском симфонизме начала века. Новаторская симфоническая концепция Скрябина оказалась исторически Читать далее

Стилистические признаки

Стилистические признакиТак романтичность (она не тождественна романтизму XIX века, хотя преемственно и связана с ним по некоторым стилистическим признакам) становилась знаменательной особенностью передового русского искусства рубежа XIX—XX веков. В ней выразилась связь русской художественной культуры с общественной атмосферой этого Читать далее

Кратковременная вспышка

Кратковременная вспышкаКак же соотносится такая характеристика исторической роли русских композиторов молодого поколения с судьбами именно симфонии 900-х и 910-х годов? Ведь это время дает скорее картину кризиса, упадка, чем подъема жанра симфонии в русской музыке. За исключением яркой, но кратковременной вспышки Читать далее

Эпико-драматическая концепция

Эпико-драматическая концепцияС большей последовательностью эпико-драматическая концепция воплощена в Восьмой симфонии. Интересно, что исследователи творчества Глазунова отмечают известную «созвучность» Восьмой симфонии демократическим настроениям периода первой русской революции Г Основная драматургическая линия Читать далее

Симфонический стиль

Симфонический стильВо второй половине 90-х годов перед русской эпической симфонией остро встал вопрос о дальнейших путях ее развития. Первым эту необходимость почувствовал Глазунов. Возможность обновления жанра эпической симфонии он увидел в синтезе народно-массовой, объективной образности с драматическим началом. На этом пути композитор Читать далее

Наступление нового этапа

Наступление нового этапаВ годы, непосредственно последовавшие за появлением последней, гениальной «Патетической симфонии» Чайковского, в истории русской симфонической музыки явственно обозначилось наступление нового этапа. После 1893 года нарушилось прежнее равномерное, «пропорциональное» развитие двух основных ветвей классического Читать далее

Виды симфонической и театральной музыки

Виды симфонической и театральной музыкиСостояние различных видов симфонической и театральной музыки имеет первостепенное значение для характеристики музыкального искусства того или иного исторического периода. При этом именно симфония и опера в первую очередь характе ризуют уровень развития какой-либо национальной композиторской Читать далее

Copyright © 2016. All Rights Reserved.