Инструменты

Природа жанра

Природа жанраВ своих концертах Голубев выступад как продолжатель традиций Чайковского, Рахманинова, Скрябина, как композитор, чутко чувствующий и понимающий природу жанра и особенности солирующего инструмента.

Автор статьи не ставил перед собой задачу осветить творчество Голубева в полном объеме и сосредоточил свое внимание лишь на его инструментальных Читать далее

Концертный жанр

Концертный жанрП. И. Чайковский в письме к Н. Ф. фон Мекк (от 24 октября 1880 года) так писал о своеобразном драматургическом взаимоотношении фортепиано и оркестра: «…тут две равноправные силы, т. е. могучий, неисчерпаемо богатый красками оркестр, с которым борется и которого побеждает (при условии талантливости Читать далее

Концерт для альта

Концерт для альтаВ 1962 году Голубев написал Концерт для альта с оркестром ор. 47 — произведение, отмеченное лаконизмом и отточенностью музыкальной формы. В начале 60-х годов появились Пятая симфония ор. 45, Пятый струнный квартет ор. 48, Квартет для двух арф и двух флейт. В 1965—1966 годах Голубев написал Читать далее

Окончание консерватории

Окончание консерваторииПосле окончания консерватории появляются «Украинская рапсодия» ор. 14 , хор a cappella «Кузнец» на слова Э. Верхарна ор. 16, Вторая симфония ор. 17, Третья симфония ор. 21, Фортепианный квинтет ор. 20, Четвертая фортепианная соната ор. 22. В этих произведениях, неравноценных в художественном отношении, завершался процесс Читать далее

Атмосфера радости

Атмосфера радостиХарактерно, что и в том и в другом сочинении жизнеутверждающее начало предстает не как результат, итог напряженного образного развития, а как нечто данное, как исходный, неопро — вергаемый тезис.

Именно с этой общей атмосферой радости бытия связаны и черты своеобразного неоклассицизма, претворяющиеся в симфониях Читать далее

Драматические противоречия

Драматические противоречияОсобенностью воплощения подобной коллизии, типичной для Шостаковича, является отсутствие действенной конфликтности, драматических противоречий. Все «теневое» в Девятой симфонии предстает в плане ретроспективном, в значительной мере повествовательном. И романтическая героика скерцо, Читать далее

Концепция симфонии

Концепция симфонииС поэмой Тувима «Цветы Польши» Вайнберг познакомился в 1955 году, и с этого времени она стала его настольной книгой. Композитор выписывал целые страницы поэмы, отбирал фрагменты поэтического текста, вынашивал драматургическую концепцию симфонии. Ему была близка лирика поэмы, ее высокое общественное звучание, интеллектуальное Читать далее

Характер музыки

Характер музыкиОбщий характер музыки программных симфоний, особенно Шестой, — лирико-повествовательный. Казалось бы, что такой облик произведений вступает в некоторое противоречие с масштабностью и значительностью самой темы, связанной с военными событиями. Однако композитору удается раскрыть общий глубокий смысл всего происходящего, сосредоточив Читать далее

Пятая симфония

Пятая симфонияИменно Пятая симфония вслед за Четвертым квартетом непосредственно подготавливает идеи, мысли (отчасти и образы) программных симфоний композитора. Ее можно считать важным этапом на пути преодоления Вайнбергом влияний Шостаковича и выходом на собственный музыкальный путь, который особенно Читать далее

Развитие тематического комплекса

Развитие тематического комплексаЕще более рельефно тот же принцип обнаруживается в развитии тематического комплекса «Дворцовой площади», где возникает переход от конкретной изобразительности к обобщенному психологическому типу образности: внешне спокойные вначале темы постепенно наполняются огромной эмоциональной напряженностью Читать далее

Картина мирной рабочей демонстрации

Картина мирной рабочей демонстрацииВторая часть — картина мирной рабочей демонстрации и ее расстрела — основная в цикле, его трагическая кульминация. От внешней статики первой части сделан резкий поворот к драматическому действию.

Третья часть — реакция на трагические события, осознание их сущности.

Четвертая часть подводит Читать далее

. Содержание симфонии

. Содержание симфонииСпецифичен уже характер программы. Содержание симфонии традиционно и одновременно ново для Шостаковича. По своей социально-этической проблематике и трагедийной направленности Одиннадцатая симфония — естественное звено в цепи симфонических трагедий Шостаковича, повествующих о судьбах народа Читать далее

Исследователи творчества Шостаковича

Исследователи творчества ШостаковичаИсследователи творчества Шостаковича много раз отмечали сложность и своеобразие творческого метода композитора. Л. А. Мазель пишет, например, об особом единстве рационального и эмоционального начал: «Замечательно сочетает музыка Шостаковича глубокую субъективную выразительность с необыкновенно Читать далее

Сочинение Первой симфонии

Сочинение Первой симфонииСочинение Первой симфонии (c-moll, ор. 3) относится к консерваторским годам (1908). В этом первом крупном оркестровом произведении Мясковский обнаруживает достаточную техническую зрелость и способность к подлинному симфоническому лшшлению. «Сочинение 1-й симфонии (я до того боялся оркестра) определило мой дальнейший Читать далее

Романсовая литература

Романсовая литератураРабота Мясковского над текстами 3. Гиппиус была, несомненно, важным этапом, в его творческом развитии. Своеобразные в романсовой литературе образы, передающие тончайшие оттенки сложных психологических состояний, нашли чуткое воплощение в музыке Мясковского. Несмотря на временами отталкивающий Читать далее

Вторая симфония

Вторая симфонияПо соседству с сумрачной Второй симфонией и Второй сонатой возникает светлая виолончельная соната D-dur (op. 12, 1911). Темы неторопливой первой части лирического двухчастного цикла поэтичны и мягки. Они навеяны мирными картинами русской природы (не без влияния «пейзажной» лирики Рахманинова; вспоминаются, Читать далее

Драматургия сонаты

Драматургия сонатыДраматургия сонаты основана на контрасте и столкновении двух образных сфер. Одна из них — образ исканий и борьбы и светлая лирика (главная и побочная партии), другая — зловещая «Dies irae» (заключительная) и патетические аккордовые возгласы во вступлении. Это, безусловно, образ трагедийного плана, появившийся впервые в финале Читать далее

Струнный квартет

Струнный квартетСоната d-moll, как и струнный квартет F-dur, над которыми Мясковский работал летом 1907 года, являются предшественниками его первых симфоний. Соната более всего перекликается с Первой симфонией своей романтической взволнованностью и известной еще традиционностью образов и формы. Музыка ее четырех частей проникнута Читать далее

Работа над фортепианной миниатюрой

Работа над фортепианной миниатюройРабота над фортепианной миниатюрой явилась для Мясковского своего рода школой освоения композиторской техники. В пьесах 1906—1907 годов обнаруживается воздействие лядовской миниатюры и на выбор жанров, и на характер фортепианного письма. Появляется и немало поэтических Читать далее

Черты творческого облика

Черты творческого обликаОсновные черты творческого облика Мясковского выкристаллизовались примерно к 1909—1911 годам. Произведениями, в которых как бы сконцентрировались преобладавшие в ту пору его умонастроения, были Вторая и Третья симфонии, поэма «Алас — тор» и Вторая фортепианная соната, романсы на слова 3. Гиппиус. Творчество Читать далее

Внешняя форма

Внешняя формаХарактерность и яркость метнеровских тем (каждая из них имеет свой запоминающийся оборот-«крючок»), логика чувств, богатая и закономерная «внешняя форма» — единство и равновесие этих компонентов есть совершенство выражения, которое вызывает глубокое эстетическое удовлетворение.

Одновременно Читать далее

Критическое осознание

Критическое осознаниеОднако постепенно у Мясковского зреет критическое осознание творчества Стравинского. От безоговорочного признания он приходит к критике его творчества и эстетики и к последующему охлаждению. Это находит отражение в статье Мясковского «О «Весне священной» Иг. Стравинского» (1914), а еще раньше в ряде его писем Читать далее

Молодой композитор

Молодой композиторОтмечая в симфонии и в «Жар-птице» недостаточную самостоятельность тем и гармоний (прямое воздействие Римского-Корсакова в первую очередь), Мясковский не ставит это в вину их автору. Столь естественный для молодого композитора недостаток возмещается бодростью, весенним настроением и свежестью музыки, «неистощимой Читать далее

Острое музыкальное чутье

Острое музыкальное чутьеОстрое музыкальное чутье помогло Мясковскому в целом верно оценить сложные явления русской музыкальной культуры начала XX века.

В творчестве Глазунова всегда привлекательными для Мясковского оставались «красота, пластичность и сила» тем, «исключительное благородство общего Читать далее

Глубокое преклонение

Глубокое преклонениеГлубокое преклонение перед творчеством Римского-Корсакова и Лядова — учителей Мясковского — пронизывает все его высказывания. Неотразимым было обаяние «Снегурочки», услышанной в Москве еще в 1902 году. Но сильнейшее впечатление того времени — «Кащей Бессмертный», на первом представлении Читать далее

Внутренний процесс

Внутренний процессОкидывая мысленным взором историю европейской симфонии, Мясковский выделяет в ней две вершины — Бетховена и Чайковского. Он подчеркивает глубокое родство этих двух величайших художников при всем несходстве их индивидуальностей. Симфония у них—не застывшая схема-догма, а живой, цельный организм, рожденный сильным пламенным Читать далее

Музыкальная стихия

Музыкальная стихияВ эти годы Мясковский усиленно занимается самообразованием, восполняя пробелы не только в музыкально-теоретической области (чтение книги Танеева «Подвижной контрапункт строгого письма»), но и в истории и философии. В эти и последующие (предвоенные) годы Мясковский освоил колоссальную по объему Читать далее

Музыкальная техника

Музыкальная техникаОднако деятельность «Вечеров» имела односторонний характер. Пропагандируя новинки западного искусства, стремясь подхватить «последнее слово» музыкальной техники и изобретения, участники «Вечеров» игнорировали, например, такое значительнейшее явление отечественной культуры, как Рахманинов. Читать далее

Профессиональный характер

Профессиональный характерОбучение музыке не носило систематического и профессионального характера. Занятия на фортепиано с теткой сменились уроками с учителями (Лятур, А. С. Стунеев, Ф. К. Петерсен). Пользование роялем в корпусе было сопряжено с большими трудностями: мешали старшие воспитанники, и дело кончалось зачастую Читать далее

Антагонистический конфликт

Антагонистический конфликтНеобычайным своеобразием отмечен сплав эпических и драматических черт в Третьей симфонии Прокофьева. Типичный для его симфонических циклов контраст реальной (лирической, жанровой) сферы и фантастической переведен здесь в план антагонистического конфликта, напряженнейшего драматизма. Новым шагом композитора Читать далее

Симфонические произведения

Симфонические произведенияОба эти симфонические произведения 1910-х годов воспринимаются как неожиданное, но очень характерное для этого времени картинно-архаическое и экспрессивно-красочное преломление традиции русского повествовательно-эпического симфонизма. Новаторское и художественно яркое воплощение Читать далее

Описанный поворот

Описанный поворотИ все же описанный поворот к народной, исконно национальной — образности был в целом многозначительным, он породил немало шедевров отечественного искусства этого времени. Им объясняется возрастание роли «коллективного», народно-массового начала в русской симфонической музыке, процесс «объективизации» национально окрашенной Читать далее

Странный народ

Странный народВ замечательной своей работе «Поэзия заговоров и заклинаний» поэт пишет: «…самые темные люди, наши предки и тот странный народ, который забыт нами, но окружает нас кольцом неразрывным и требует от нас памяти о себе и дел для себя, — также могут выбиться из колеи домашней жизни, буржуазных Читать далее

Части художественной интеллигенции

Части художественной интеллигенцииОтъединенность части художественной интеллигенции от народа, от жгучих интересов пролетарского и вообще от демократического освободительного движения проявилась в самих творческих явлениях, она засвидетельствована в мемуаристике и эпис — толярии эпохи. Вот что пишет, например, поэтесса Читать далее

Симфоническое творчество

Симфоническое творчествоЗа пределами очерка остается Скрябин. Между тем его симфоническое творчество — ярчайшее, но и специфичнейшее отражение накаленной общественной атмосферы начала века, ее революционных порывов. Не останавливаясь сколько-нибудь обстоятельно на этом интересном и сложном явлении, ограничусь лишь немногими Читать далее

Copyright © 2016. All Rights Reserved.