Внутренний процесс

Внутренний процессОкидывая мысленным взором историю европейской симфонии, Мясковский выделяет в ней две вершины — Бетховена и Чайковского. Он подчеркивает глубокое родство этих двух величайших художников при всем несходстве их индивидуальностей. Симфония у них—не застывшая схема-догма, а живой, цельный организм, рожденный сильным пламенным Читать далее

Музыкальная стихия

Музыкальная стихияВ эти годы Мясковский усиленно занимается самообразованием, восполняя пробелы не только в музыкально-теоретической области (чтение книги Танеева «Подвижной контрапункт строгого письма»), но и в истории и философии. В эти и последующие (предвоенные) годы Мясковский освоил колоссальную по объему Читать далее

Музыкальная техника

Музыкальная техникаОднако деятельность «Вечеров» имела односторонний характер. Пропагандируя новинки западного искусства, стремясь подхватить «последнее слово» музыкальной техники и изобретения, участники «Вечеров» игнорировали, например, такое значительнейшее явление отечественной культуры, как Рахманинов. Читать далее

Молодое поколение музыкантов

Молодое поколение музыкантовМолодое поколение музыкантов, учившихся в консерватории (к нему принадлежали Мясковский, Прокофьев, Асафьев), испытывало плодотворное воздействие русской классики и в первую очередь творчества и эстетики композиторов петербургской школы. Это влияние усиливалось непосредственным общением с Римским-Корсаковым и Лядовым в классах Читать далее

Профессиональный характер

Профессиональный характерОбучение музыке не носило систематического и профессионального характера. Занятия на фортепиано с теткой сменились уроками с учителями (Лятур, А. С. Стунеев, Ф. К. Петерсен). Пользование роялем в корпусе было сопряжено с большими трудностями: мешали старшие воспитанники, и дело кончалось зачастую Читать далее

Маленькие дети

Маленькие детиСмерть матери оставила тяжелый след. Очутившись на руках с пятью маленькими детьми, отец, особенно в первые годы, весь ушел в свое горе. Воспитание детей было поручено тетке — женщине доброй, но подверженной тяжелой нервной болезни. В доме нередко царили сумрачные настроения. В детстве, по воспоминаниям сестер, Мясковский был очень Читать далее

Тоска по музыке

Тоска по музыкеТак решив, я начал работать и спокойно делать. Часто мне не удавалось, часто работа шла долго, но все-таки шла, а когда я ее вел без перерывов, с настойчивостью, то она шла успешно, и мало того что сама шла, она еще возбуждала мою мысль и давала материал для другой работы, давала смелость комбинаций, одним словом, Читать далее

Автобиографические заметки

Автобиографические заметкиПуть Мясковского к музыке был нелегким. В «Автобиографических заметках о творческом пути» он писал, что его музыкальное призвание «высвобождалось» постепенно, в условиях и среде, далеких от искусства К По семейным традициям Мясковский должен был избрать военную профессию. С момента Читать далее

Антагонистический конфликт

Антагонистический конфликтНеобычайным своеобразием отмечен сплав эпических и драматических черт в Третьей симфонии Прокофьева. Типичный для его симфонических циклов контраст реальной (лирической, жанровой) сферы и фантастической переведен здесь в план антагонистического конфликта, напряженнейшего драматизма. Новым шагом композитора Читать далее

Гигантская фигура

Гигантская фигураПродолжая это сравнение (но не сопоставляя в данном случае гигантскую фигуру Толстого с его младшими современника — ми-музыкантами), можно было бы сказать, что если творчество Толстого представило, по известным словам Ленина, «шаг вперед в художественном развитии всего человечества» , то и русские Читать далее

Симфонические сюиты

Симфонические сюитыГлазунов и Рахманинов, Стравинский и Прокофьев. Симфонии, симфонические сюиты, концерты, программная музыка. Все это произведения разных жанров и различных музыкально-драматургических типов, во многом новых, но они восходят к традиции русского эпического симфонизма классической эпохи. Притом, как это было видно, Читать далее

Образно-смысловые компоненты

Образно-смысловые компонентыКак можно было видеть, типические образно-смысловые компоненты русского эпического симфонизма предстают у Прокофьева, композитора, столь чуткого к атмосфере нового времени, в новом качестве. Они обновляются им под знаком новой эстетики — эпохи крушения старой и рождения новой Читать далее

Характеристика творческого облика

Характеристика творческого обликаБегло затронутая параллель между Прокофьевым и Рахманиновым не является каким-то случайным и сугубо частным моментом в характеристике творческого облика Прокофьева. Как раз в связи с жанром концерта она, думается, может быть несколько углублена и расширена. Нельзя не обратить Читать далее

Многочисленные ассоциации

Многочисленные ассоциацииМузыка Прокофьева рождает многочисленные ассоциации с творчеством Глинки и композиторов балакиревского кружка. В ней можно встретить народно-игровые, песенные и танцевальные, комические образы; услышать пастушеские рожки и ликующие перезвоны колоколов; порой она вызывает пейзажные представления— Читать далее

Симфонические произведения

Симфонические произведенияОба эти симфонические произведения 1910-х годов воспринимаются как неожиданное, но очень характерное для этого времени картинно-архаическое и экспрессивно-красочное преломление традиции русского повествовательно-эпического симфонизма. Новаторское и художественно яркое воплощение Читать далее

Объективный смысл

Объективный смыслКак говорил сам композитор, в «Весне священной» он «хотел выразить светлое воскресение природы, которая возрождается к новой жизни». Однако объективный смысл этого сочинения представляется двойственным. С одной стороны, партитура балета действительно излучает могучую, неслыханную по силе размаха жизненную энергию, блещет Читать далее

Картины языческой Руси

Картины языческой РусиВ то же время «Картины языческой Руси», как назвал свое произведение Стравинский, при всей силе их воздействия, обнаруживают не только оригинальность, но и значительную односторонность подхода композитора к избранной теме. В отличие от своих предшественников, Стравинский не стремился к широкому, Читать далее

Описанный поворот

Описанный поворотИ все же описанный поворот к народной, исконно национальной — образности был в целом многозначительным, он породил немало шедевров отечественного искусства этого времени. Им объясняется возрастание роли «коллективного», народно-массового начала в русской симфонической музыке, процесс «объективизации» национально окрашенной Читать далее

Странный народ

Странный народВ замечательной своей работе «Поэзия заговоров и заклинаний» поэт пишет: «…самые темные люди, наши предки и тот странный народ, который забыт нами, но окружает нас кольцом неразрывным и требует от нас памяти о себе и дел для себя, — также могут выбиться из колеи домашней жизни, буржуазных Читать далее

Чувство непрочности

Чувство непрочностиЕсли вспомнить о том чувстве непрочности, неустойчивости бытия, которое охватило значительную часть русской интеллигенции в период между двумя революциями (особенно оно обостри лось в годы первой мировой войны), то можно предположить что в этой «разведке» глубинных пластов национальной культуры, в стремлении дойти дс ее «скального» Читать далее

Явления русского искусства

Явления русского искусстваВ этой связи кажется неожиданным и необъяснимым с первого взгляда тот широкий интерес к исконно национальным явлениям русского искусства, который при всем этом наблюдается в культурно-художественной жизни России начала века (не только предоктябрьского десятилетия). Особенно — к древнейшим, даже порой Читать далее

Части художественной интеллигенции

Части художественной интеллигенцииОтъединенность части художественной интеллигенции от народа, от жгучих интересов пролетарского и вообще от демократического освободительного движения проявилась в самих творческих явлениях, она засвидетельствована в мемуаристике и эпис — толярии эпохи. Вот что пишет, например, поэтесса Читать далее

Линия русского искусства

Линия русского искусстваПродолжала развиваться и классическая, идущая от XIX столетия линия русского искусства. Она сохраняла живую связь с социальными и нравственными идеями «общедемократического» (то есть еще не пролетарского) освободительного движения.

И все же болезнь индивидуализма, признаки Читать далее

Выразительный язык

Выразительный языкСкрябин — автор замечательных произведений, музыкант, небывало обогативший выразительный язык своего искусства,— оставил яркий след в истории музыки, но он явился создателем довольно обособленного направления в русском симфонизме начала века. Новаторская симфоническая концепция Скрябина оказалась исторически Читать далее

Симфоническое творчество

Симфоническое творчествоЗа пределами очерка остается Скрябин. Между тем его симфоническое творчество — ярчайшее, но и специфичнейшее отражение накаленной общественной атмосферы начала века, ее революционных порывов. Не останавливаясь сколько-нибудь обстоятельно на этом интересном и сложном явлении, ограничусь лишь немногими Читать далее

Музыкальный образ концерта

Музыкальный образ концертаОбразы России раскрываются Рахманиновым подчас и в драматическом плане — в Первой симфонии, в Третьем концерте.

Основной музыкальный образ концерта — глубоко народный, исконно русский по своему духу—вовлекается в первой части в атмосферу драматических «событий», накаленную грозовыми разрядами. Читать далее

Русская музыка

Русская музыкаС такой точки зрения особенно характерной фигурой в русской музыке начала века является Рахманинов.

Среди молодых русских композиторов Рахманинов наиболее полно воспринял и художественно сильно претворил в своем творчестве наследие русской музыкальной классики в совокупности стилевых Читать далее

Стилистические признаки

Стилистические признакиТак романтичность (она не тождественна романтизму XIX века, хотя преемственно и связана с ним по некоторым стилистическим признакам) становилась знаменательной особенностью передового русского искусства рубежа XIX—XX веков. В ней выразилась связь русской художественной культуры с общественной атмосферой этого Читать далее

Идейно-эстетические устремления

Идейно-эстетические устремленияКакие же идейно-эстетические устремления начала XX века способствовали поступательному развитию русской симфонической музыки на данном историческом этапе? Почему даже в период «безвременья», в «ночную» (по выражению Блока) пору развития русской художественной культуры, наступившую после революционного Читать далее

Инструментальный концерт

Инструментальный концертДумается, что к данной проблеме следует подходить не в узко жанровом, а в более широком, эстетико-сталевом плане. Тогда область симфонической музыки окажется представленной не только собственно симфонией, но и такими в широком смысле симфоническими жанрами, как инструментальный концерт (произведения Рахманинова и Прокофьева), Читать далее

Кратковременная вспышка

Кратковременная вспышкаКак же соотносится такая характеристика исторической роли русских композиторов молодого поколения с судьбами именно симфонии 900-х и 910-х годов? Ведь это время дает скорее картину кризиса, упадка, чем подъема жанра симфонии в русской музыке. За исключением яркой, но кратковременной вспышки Читать далее

Русская симфония

Русская симфонияНа этом пути русская симфония вновь могла воспользоваться опытом русской оперы. Уже в «Иване Сусанине» Глинки встречается ранний пример сочетания черт эпической и конфликтной оперной драматургии. Впрочем, возникновение подобных смешанных драматургических типов — одна из характерных особенностей развития эпического Читать далее

Эпико-драматическая концепция

Эпико-драматическая концепцияС большей последовательностью эпико-драматическая концепция воплощена в Восьмой симфонии. Интересно, что исследователи творчества Глазунова отмечают известную «созвучность» Восьмой симфонии демократическим настроениям периода первой русской революции Г Основная драматургическая линия Читать далее

Симфонический стиль

Симфонический стильВо второй половине 90-х годов перед русской эпической симфонией остро встал вопрос о дальнейших путях ее развития. Первым эту необходимость почувствовал Глазунов. Возможность обновления жанра эпической симфонии он увидел в синтезе народно-массовой, объективной образности с драматическим началом. На этом пути композитор Читать далее

Наступление нового этапа

Наступление нового этапаВ годы, непосредственно последовавшие за появлением последней, гениальной «Патетической симфонии» Чайковского, в истории русской симфонической музыки явственно обозначилось наступление нового этапа. После 1893 года нарушилось прежнее равномерное, «пропорциональное» развитие двух основных ветвей классического Читать далее

Copyright © 2016. All Rights Reserved.