Топовые новости

Случайное

Консерваторские годы

Консерваторские годыВ консерваторские годы происходит сложный процесс творческого развития композитора: стремление к простоте, естественности выражения постепенно вытесняет рафинированность, надуманность. Большую роль на этом пути сыграла работа Голубева в колхозной секции Союза советских композиторов. Выезды в различные районы Московской Читать далее

Качество музыки

Качество музыкиХочется сказать еще об одном качестве музыки Второй симфонии. Ей свойственно гармоничное равновесие индивидуального и всеобщего, объективного и субъективного начал. Образы беспечного веселья, юмора, данные в плане объективном, сливаются в симфонии с одухотворенным, поэтически-возвышенным восприятием Читать далее

Национальная природа

Национальная природаНациональная природа симфонии проявляется в различных стилевых признаках музыкального языка: в интонациях народного русского мелоса, воспринятых во многом через призму Мясковского — Прокофьева, в плагальных гармонических оборотах, в элементах ладовой переменности. Но, пожалуй, наиболее явственно национальная Читать далее

Атмосфера радости

Атмосфера радостиХарактерно, что и в том и в другом сочинении жизнеутверждающее начало предстает не как результат, итог напряженного образного развития, а как нечто данное, как исходный, неопро — вергаемый тезис.

Именно с этой общей атмосферой радости бытия связаны и черты своеобразного неоклассицизма, претворяющиеся в симфониях Читать далее

Драматические противоречия

Драматические противоречияОсобенностью воплощения подобной коллизии, типичной для Шостаковича, является отсутствие действенной конфликтности, драматических противоречий. Все «теневое» в Девятой симфонии предстает в плане ретроспективном, в значительной мере повествовательном. И романтическая героика скерцо, Читать далее

Использование текста

Использование текстаРазличия в структуре двух симфоний определяются и разными принципами использования текста. В Шестой симфонии слово появлялось лишь в трех частях (II, IV, V), что позволило композитору применить более традиционные методы музыкального формообразования и сонатно-симфонической драматургии. В Восьмой симфонии текст Читать далее

Концепция симфонии

Концепция симфонииС поэмой Тувима «Цветы Польши» Вайнберг познакомился в 1955 году, и с этого времени она стала его настольной книгой. Композитор выписывал целые страницы поэмы, отбирал фрагменты поэтического текста, вынашивал драматургическую концепцию симфонии. Ему была близка лирика поэмы, ее высокое общественное звучание, интеллектуальное Читать далее

Цветы Польши

Цветы ПольшиШестую симфонию можно отнести к типу «симфонии состояний», симфонии-монолога. Сквозное сюжетное действие в ней выносится как бы за пределы звучания и, словно извне проникая в него, рождает сложную гамму душевных переживаний. Именно отсутствие непосредственного изображения событий и привело к неторопливому, несколько эпическому Читать далее

Характер музыки

Характер музыкиОбщий характер музыки программных симфоний, особенно Шестой, — лирико-повествовательный. Казалось бы, что такой облик произведений вступает в некоторое противоречие с масштабностью и значительностью самой темы, связанной с военными событиями. Однако композитору удается раскрыть общий глубокий смысл всего происходящего, сосредоточив Читать далее

Пятая симфония

Пятая симфонияИменно Пятая симфония вслед за Четвертым квартетом непосредственно подготавливает идеи, мысли (отчасти и образы) программных симфоний композитора. Ее можно считать важным этапом на пути преодоления Вайнбергом влияний Шостаковича и выходом на собственный музыкальный путь, который особенно Читать далее

Экспозиционное изложение

Экспозиционное изложениеВ то же время экспозиционное изложение главной партии рондообразно (рефрены — цифры 28, 32 и 34; эпизоды — цифры 29, 33), оно вливается в интенсивное разработочное развитие. Здесь наряду с главной партией звучит фанфарная тема из первой части. На то, что это именно разработка, а не обычный развивающий раздел в середине трехчастной Читать далее

Развитие тематического комплекса

Развитие тематического комплексаЕще более рельефно тот же принцип обнаруживается в развитии тематического комплекса «Дворцовой площади», где возникает переход от конкретной изобразительности к обобщенному психологическому типу образности: внешне спокойные вначале темы постепенно наполняются огромной эмоциональной напряженностью Читать далее

Картина мирной рабочей демонстрации

Картина мирной рабочей демонстрацииВторая часть — картина мирной рабочей демонстрации и ее расстрела — основная в цикле, его трагическая кульминация. От внешней статики первой части сделан резкий поворот к драматическому действию.

Третья часть — реакция на трагические события, осознание их сущности.

Четвертая часть подводит Читать далее

Программа симфонии

Программа симфонииНо ни в одном из этих произведений нет столь подчеркнуто субъективной, личной «декларации» художника, определяющей его отношение к событиям, как в Одиннадцатой симфонии Шостаковича. Да и в творчестве самого Шостаковича впервые провозглашение своего идейного «кредо» сделано с такой конкретностью. Читать далее

. Содержание симфонии

. Содержание симфонииСпецифичен уже характер программы. Содержание симфонии традиционно и одновременно ново для Шостаковича. По своей социально-этической проблематике и трагедийной направленности Одиннадцатая симфония — естественное звено в цепи симфонических трагедий Шостаковича, повествующих о судьбах народа Читать далее

Исследователи творчества Шостаковича

Исследователи творчества ШостаковичаИсследователи творчества Шостаковича много раз отмечали сложность и своеобразие творческого метода композитора. Л. А. Мазель пишет, например, об особом единстве рационального и эмоционального начал: «Замечательно сочетает музыка Шостаковича глубокую субъективную выразительность с необыкновенно Читать далее

Линия лирико-драматического симфонизма

Линия лирико-драматического симфонизмаСимфония продолжает линию лирико-драматического симфонизма Чайковского. Как и у Чайковского, это драматургия «крупного плана», резких контрастов, обстоятельного показа тем и их напряженного развития, которое начинается уже в пределах экспозиции. Обращает на себя внимание сходный Читать далее

Драматическая борьба

Драматическая борьбаОбразы активные, действенные также, разумеется, не одно — плановы. Тема главной партии первой части, вырастающая из медленного полифонического вступления, сумрачна, беспокойна и как-то скованна в своем движении. Она таит в себе предпосылки драматической борьбы в разработке и коде и существенно Читать далее

Сочинение Первой симфонии

Сочинение Первой симфонииСочинение Первой симфонии (c-moll, ор. 3) относится к консерваторским годам (1908). В этом первом крупном оркестровом произведении Мясковский обнаруживает достаточную техническую зрелость и способность к подлинному симфоническому лшшлению. «Сочинение 1-й симфонии (я до того боялся оркестра) определило мой дальнейший Читать далее

Обращение композитора

Обращение композитораВ связь с романсами Мясковского на слова 3. Гиппиус следует поставить обращение композитора к роману Достоевского «Идиот» и замысел оперы на этот сюжет. Впервые мысль об опере возникла летом 1908 года (одновременно с мыслями о «Молчании» по Э. По, о «Хоре русалок» из 3. Гиппиус). На протяжении 1914—1918 годов композитор Читать далее

Романсовая литература

Романсовая литератураРабота Мясковского над текстами 3. Гиппиус была, несомненно, важным этапом, в его творческом развитии. Своеобразные в романсовой литературе образы, передающие тончайшие оттенки сложных психологических состояний, нашли чуткое воплощение в музыке Мясковского. Несмотря на временами отталкивающий Читать далее

Эмоциональная настроенность

Эмоциональная настроенностьСвоей эмоциональной настроенностью поэзия 3. Гиппиус затрагивала, очевидно, некоторые струны души молодого Мясковского, склонного, в те годы особенно, к сумрачности, пессимизму. Преобладающий мотив ее стихов — одиночество, усталость от жизни, тоска. Порой эти настроения нарушаются Читать далее

Вторая симфония

Вторая симфонияПо соседству с сумрачной Второй симфонией и Второй сонатой возникает светлая виолончельная соната D-dur (op. 12, 1911). Темы неторопливой первой части лирического двухчастного цикла поэтичны и мягки. Они навеяны мирными картинами русской природы (не без влияния «пейзажной» лирики Рахманинова; вспоминаются, Читать далее

Драматургия сонаты

Драматургия сонатыДраматургия сонаты основана на контрасте и столкновении двух образных сфер. Одна из них — образ исканий и борьбы и светлая лирика (главная и побочная партии), другая — зловещая «Dies irae» (заключительная) и патетические аккордовые возгласы во вступлении. Это, безусловно, образ трагедийного плана, появившийся впервые в финале Читать далее

Струнный квартет

Струнный квартетСоната d-moll, как и струнный квартет F-dur, над которыми Мясковский работал летом 1907 года, являются предшественниками его первых симфоний. Соната более всего перекликается с Первой симфонией своей романтической взволнованностью и известной еще традиционностью образов и формы. Музыка ее четырех частей проникнута Читать далее

Работа над фортепианной миниатюрой

Работа над фортепианной миниатюройРабота над фортепианной миниатюрой явилась для Мясковского своего рода школой освоения композиторской техники. В пьесах 1906—1907 годов обнаруживается воздействие лядовской миниатюры и на выбор жанров, и на характер фортепианного письма. Появляется и немало поэтических Читать далее

Черты творческого облика

Черты творческого обликаОсновные черты творческого облика Мясковского выкристаллизовались примерно к 1909—1911 годам. Произведениями, в которых как бы сконцентрировались преобладавшие в ту пору его умонастроения, были Вторая и Третья симфонии, поэма «Алас — тор» и Вторая фортепианная соната, романсы на слова 3. Гиппиус. Творчество Читать далее

Седьмая симфония

Седьмая симфонияИное мнение Мясковского о Шенберге. Поздние сочинения Шенберга, например Вариации для оркестра ор. 31, вызывают резко отрицательную реакцию Мясковского, в то время как оркестровая поэма «Пеллеас и Мелизанда» или «Песни Гурре», с которыми Мясковский знакомится в 1913 году, — безусловное признание. Внутренняя Читать далее

Будущее русской музыки

Будущее русской музыкиПо дарованию и самобытности Мясковский ставил — Прокофьева значительно выше Стравинского, а по месту в будущем русской музыки сравнивал с Вагнером—еще в 1909 году, когда Прокофьев только начинал свой путь.

Живой интерес проявлял Мясковский к западной музыкальной культуре. С большим Читать далее

Внешняя форма

Внешняя формаХарактерность и яркость метнеровских тем (каждая из них имеет свой запоминающийся оборот-«крючок»), логика чувств, богатая и закономерная «внешняя форма» — единство и равновесие этих компонентов есть совершенство выражения, которое вызывает глубокое эстетическое удовлетворение.

Одновременно Читать далее

Постоянное внимание

Постоянное вниманиеМясковский высоко ценил талант Рахманинова и относился к его творчеству с постоянным вниманием. Так, в юности, в Москве, по воспоминаниям В. В. Яковлева, он не раз играл новые фортепианные произведения и романсы Рахманинова, Второй концерт, который захватил его в ярком исполнении автора, восхищался Читать далее

Критическое осознание

Критическое осознаниеОднако постепенно у Мясковского зреет критическое осознание творчества Стравинского. От безоговорочного признания он приходит к критике его творчества и эстетики и к последующему охлаждению. Это находит отражение в статье Мясковского «О «Весне священной» Иг. Стравинского» (1914), а еще раньше в ряде его писем Читать далее

Молодой композитор

Молодой композиторОтмечая в симфонии и в «Жар-птице» недостаточную самостоятельность тем и гармоний (прямое воздействие Римского-Корсакова в первую очередь), Мясковский не ставит это в вину их автору. Столь естественный для молодого композитора недостаток возмещается бодростью, весенним настроением и свежестью музыки, «неистощимой Читать далее

Острое музыкальное чутье

Острое музыкальное чутьеОстрое музыкальное чутье помогло Мясковскому в целом верно оценить сложные явления русской музыкальной культуры начала XX века.

В творчестве Глазунова всегда привлекательными для Мясковского оставались «красота, пластичность и сила» тем, «исключительное благородство общего Читать далее

Глубокое преклонение

Глубокое преклонениеГлубокое преклонение перед творчеством Римского-Корсакова и Лядова — учителей Мясковского — пронизывает все его высказывания. Неотразимым было обаяние «Снегурочки», услышанной в Москве еще в 1902 году. Но сильнейшее впечатление того времени — «Кащей Бессмертный», на первом представлении Читать далее

Популярное

Copyright © 2016. All Rights Reserved.